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CANTATA

Por Ulyses Villanueva el viernes, 24 de diciembre de 2021

Forma musical escrita para ser interpretada por una o más voces solistas con acompañamiento instrumental, el origen de la cantata se remonta al siglo XVII (fue Alessandro Grandi uno de sus precursores) siendo inicialmente de carácter profano.  Su llegada a Alemania provocó un vínculo inexorable con la iglesia luterana y adoptó un carácter religioso, convirtiéndose Bach en el compositor que más desarrolló su concepto original. Hoy, es un género musical menos visible, para muchos anacrónico y tardío, pero, a veces, algún creador desafía a los epitafios con obras que surgen de la contemporaneidad de la música. Es el caso de la Cantata sobre fondo Alborán, encargo de la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte de la Comunidad de Madrid al compositor castellonense Ramón Paús, a cuyo estreno pudimos asistir ayer como parte del Concierto de Navidad de la Orquesta y Coro de la Comunidad de Madrid, celebrado en el Auditorio Nacional de Música (completaba el programa Fantasía sobre Greensleeves, de Vaughan Williams, el Oratorio de Navidad, de Saint-Saëns y una selección de villancicos). Estructurada en tres movimientos (Amé creyendo en el abandono, Nadie dirá nada de la luz y A ese insolente joven sepulto en mí) los textos pertenecen a la poetisa mexicana Jeannette L. Clariond y al escritor bilbaíno Daniel Sarasola. Dedicada a todos aquellos que pierden la vida en su huida a través del mar de Alborán, la música evoca de una manera conmovedora esa hora fugaz donde la estela de los hombres desaparece en el rumor intangible del agua, dando forma a esa pavorosa realidad que la música contempla desde otra soledad pelágica. En cada una de sus frases está la insondable presencia de los que entregaron su rendición bajo la epidermis líquida del océano. Acaso exista mayor certeza en la infinidad que en la cercanía, en la separación que en la tenencia. Ramón Paús ha creado una obra monumental, cargada de hondura y de nostalgia humana. 

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