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CPO | CORAL | PRECLASICA Y CLASICA | RELIGIOSA (1 CD)

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16,95 €

E.T.A. Hoffmann
Misa en re menor; Miserere en si bemol menor


REF.: 7778322
EAN 13: 0761203783229


E. T. A. Hoffmann está considerado uno de los grandes escritores del Romanticismo. Aunque también fue jurista y oficial de la corte prusiana, quiso ganarse la vida como compositor y nunca cejó en el empeño. Sus más de ochenta composiciones para todos los géneros musicales dan fe de su maestría en el ámbito compositivo, toda vez que sus numerosas obras sacras -compuestas para el culto católico-, prueban su predilección por este repertorio. Entre  1803 y 1805 compondría una Misa en re menor, la cual, según una carta dirigida a su amigo Hippel, consideraba su mejor obra. Dado que la Obertura en dos partes integrada por una introducción lenta en re menor concluye en una semicadencia en La, ésta se antoja el perfecto preámbulo a la Misa. El Miserere, por su parte, viene a prolongar la tradición iniciada por Josquin des Prez y culminada en el siglo XVII por Allegri.


FECHA DE PUBLICACIÓN
02/01/2014

INTÉRPRETES
Sibylla Rubens
Jutta Boehnert
Rebecca Martin
Thomas Cooley
York Felix Speer
WDR Rundfunkchor Koeln
WDR Sinfonieorchester Koeln
Rupert Huber, dirección


CONTENIDO
E.T.A. Hoffmann (1776-1822):

Música sacra

Misa en re menor (AV 18)
Miserere en si bemol menor (AV 42)

1 CD - DDD



RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La música sacra de E.T.A. Hoffmann: entre Mozart y Palestrina

Pablo del Pozo

E.T.A. Hofmann, el literato, inspiró Los cuentos de Offenbach, el Cascanueces de Chaikovski, la Coppélia de Delibes, la Kreisleriana de Schumann. E.T.A. Hoffmann, el crítico, influyó con sus ensayos en la expansión del romanticismo musical, sobre todo con su mítico alegato a favor de la Quinta de Beethoven. Pero E.T.A. Hoffmann, el compositor, permanece sin embargo en un lugar terciario para la historia.

Se hizo sombra a sí mismo, al ser escritor de primera fila; se la hizo el de Bonn, como ocurrió con cualquiera de sus contemporáneos; por mucho que Ondina sea ampliamente citada como la primera ópera romántica, lo cierto es que apenas se representa; y de todas maneras, el resto de sus partituras apenas volvió a gozar de atención alguna tras su muerte.

No será por el sello CPO, que ya tiene editados bastantes registros sobre nuestro hombre. El disco entre manos, con Rupert Huber al frente de coro y orquesta de la WDR, incluye su extenso Miserere y una Misa en re menor, introducida sabiamente en el álbum por una notable obertura orquestal de igual tonalidad (prevista por Hoffmann para otra misa que solo quedó esbozada). Las tres piezas fueron concebidas entre 1805 y 1810.

Prácticamente, la mitad de las ochenta y cinco obras que de él se conservan pertenecen al género religioso, su preferido por descontado. En ellas, desarrolla lo que podríamos calificar como un ideario digamos protocecilianista. A muchos años aún de las opulencias orquestales de Liszt o Bruckner, censuradas por el cecilianista puro Perosi, Hoffmann ya se dio cuenta del camino concertante, a sus oídos desconcertante, que estaba tomando sin solución el repertorio sacro. Así, no dudó en censurar la Misa Solemnis de su idolatrado Beethoven, o incluso la Misa en do menor de Mozart, cuyo Requiem, sin embargo, calificó como “el más sublime logro que el periodo moderno ha dado a la Iglesia”.

De hecho, el canto de cisne mozartiano es un modelo evidente de ambas obras; a veces, la verdad, descaradamente evidente. No se trata de plagio soez, no me malinterpreten, pero sí de una asunción de estilo tal que acaso, aunque solo sea por momentos, pues no la igualaría ni Sardelli componiendo alla Vivaldi. Cabe recordar que Hoffmann también se inspiró en el de Salzburgo para cierta sinfonía, en Da Ponte para su Don Juan novelesco, y que hasta adotó Amadeus como tercer nombre propio. Quien escribe, fanático coleccionista incansable de versiones y versiones del réquiem más versionado, confiesa sin pudor haber disfrutado acaso por fetichismo, pero, obviamente, también porque la escucha resulta de veras hermosa.

También está Palestrina en el horizonte, quede claro; o mejor dicho, la imagen de Palestrina que él mismo ayudo a reforzar: esa suerte de eternidad celeste de quien era visto solo a través de su famoso arrobamiento homorrítmico. Ahora bien, Hoffmann demuestra en movimientos puntuales que no solo es capaz de realizar silabismos contritos eficazmente armonizados, sino también soberbias fugas (en especial, la que cierra el Miserere).

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