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Supraphon | OPERA | SIGLOS XX Y XXI (2 CD)

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25,90 €

De la Casa de los Muertos
Leos Janácek


REF.: SU 39532
EAN 13: 0099925395322


Supraphon publica por vez primera en CD la lectura de Bohumil Gregor de 1964 de la última ópera de Leos Janácek. Con un reparto hoy día inasequible y una orquesta de muy alto nivel, lo primero que sorprende es la claridad del sonido, su calidad y su relieve. Al cabo de casi cuatro décadas y media, resulta que esta lectura de De la casa de los muertos constituye una referencia imprescindible, que supera a sus sucesoras en algunos aspectos, sobre todo los vocales, y acaso en cuanto a interpretación del estricto drama carcelario.


FECHA DE PUBLICACIÓN
17/11/2008

INTÉRPRETES

Václav Bednár
Beno Blachut
Ivo Žídek
Premysl Kocí
Helena Tattermuschová
Jaroslav Horácek
Orquesta y Coro del Teatro Nacional de Praga
Bohumil Gregor, director


DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en Domovina Studio y Lucerna Studio de Praga de los días 19 al 30 de noviembre y del 1 al 4 de diciembre de 1964

CONTENIDO

Leos Janácek (1854-1928):

De la Casa de los Muertos
Ópera en tres actos (basada en La Casa de los Muertos de F.M. Dostoyevsky)
Libreto de Leos Janácek

2 CD - 104'18''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La discografía de esta ópera se ha incrementado y enriquecido en los últimos tiempos, y no sólo por la novedad en DVD de la impresionante versión de Boulez y Chéreau (DG) sino también por el rescate de dos registros antiguos que ya se han comentado en esta revista: los de Horenstein y Krannhals (Radio francesa, 1953; Festival de Holanda, 1954), que aparecieron en un solo álbum de 3 CD (Gala), con propina incluida (Diario de un desaparecido). No son equiparables, desde luego, porque sólo el que vemos en DVD está cantando en checo y se atiene a la versión recuperada por Mackerras de las intenciones originales de Janácek; además, ha superado la versión de Abbado y Grüber, (Salzburgo, 1992). Pero los otros dos, a pesar de su sonido histórico, son documentos de gran interés, según pudimos ver en su momento.

Como es sabido, De la casa de los muertos pone en escena un auténtico campo de concentración en el que hay presos políticos y presos comunes. Es una obra en la que el protagonismo lo comparten un coro de prisioneros y varios solistas, que se diría que surgen del conjunto. Los solistas se expresan, sobre todo, a través de diversos relatos que en sí mismos constituyen situaciones dramáticas, a pesar de su dimensión narrativa. O mediante relaciones de amistad o, todo lo contrario, de odio (destacan Gorianchikov y Alieia, una amistad paterno-filial, expresión del ideal de complicidad y hermandad entre ilustración y pueblo). Por debajo de ellos, o junto a ellos, una orquesta rica en timbres, una línea múltiple en motivos y células, un personaje que surge del foso y que envuelve y enriquece las situaciones, los personajes, los conflictos, el relato.

No es cierto que la versión de Gregor siga por completo la versión terminada por aquellos dos ingenuos discípulos del compositor a la muerte de Janácek en 1928 (en rigor, el “culpable” es un director de escena, cómo no: Otakar Zítek modificó el final y le pidió a Chlubna y Bakala que terminaran aquello). Gregor recupera no poco del final no especialmente brillante, pero sí dramático, que pretendía el músico de Hukvaldy. Ya lo había hecho Jaroslav Vogel, biógrafo y director pionero de Janácek, pero no queda testimonio fonográfico suyo, salvo que aparezca por ahí una cinta en alguna radio, checa o no. Durante muchos años, este registro de 1964 procedente de un montaje del Teatro Nacional fue la única versión posible para conocer este título impresionante, que hoy sabemos que es de los mayores de todo el siglo XX. Hasta 1979 y 1980 no irrumpieron Václav Neumann y Mackerras con sus respectivas lecturas. Y la lectura de Krannhals circuló ella sola en tiempos -digamos- demasiado remotos (la de Horenstein de 1953, ni siquiera eso; es una recuperación de los archivos de radio). Por su parte, Mackerras no revolucionó las cosas en este título (como sucedió con otros registros suyos, en especial el de Jenufa), pero sí las puso en su sitio en cuanto a texto y determinadas músicas que no estaban donde debían o no estaban en absoluto.

Ahora se trata de escuchar, reprocesada y en soporte CD, la lectura de Gregor de 1964, con un reparto hoy día inasequible y una orquesta de muy alto nivel. Lo primero que sorprende es la claridad del sonido, su calidad y su relieve. No estamos ante el refinamiento sonoro de la versión de Neumann, pero es emocionante escuchar el acre discurso envolvente de esta orquesta, con un maestro de altura, un artesano no sólo honesto, sino que a veces roza la genialidad, sobre todo por la comprensión honda del drama de todos estos prisioneros y de cada uno de ellos. Algo tendría que ver la puesta en escena del Teatro Nacional de la que proviene este registro en estudio, obra de Ladislav Stros, con escenografía de Vladimír Nývlt. Esta escenificación tuvo un éxito internacional enorme, y también inesperado. Stros escribió más tarde que su puesta en escena era fruto del periodo posterior a la denuncia en el XX Congreso del PCUS de los crímenes de Stalin (fueen 1956) y que tuvo en cuenta la novela de Solzhenitsyn Un día en la vida de Ivan Denísovich, primer testimonio en narrativa, parcial todavía pero nada tímido, del Gulag, un relato permitido por el sistema, en pleno deshielo de la época de Jrushov. Lo cierto es que nos encontramos ante una lectura que sería suficiente para adentrarse en este título, porque a ello hay que añadirle una calidad de prestaciones vocales que no aparecen en versiones posteriores que hasta ahora parecían hacerle sombra a este registro, sumido en un formato elepé de dudosa calidad de prensado.

El barítono-bajo Václav Bednár compone un Gorianchikov que responde al ideal de este cometido tan especial, este preso político de clase social elevada, noble como persona e ilustrado como liberal: humanidad y madurez, profundidad de tesitura y espesor de timbre, envergadura vocal, nobleza de expresión. Junto a él, la soprano Helena Tattermuschová (años después, en 1971, inolvidable Zorrita, también con Gregor, Supraphon) compone un Alieia hermosísimo, bello, con ese timbre realmente delicioso, contrapunto de gran importancia, como papel travestido, en este reparto masculino. A continuación hay que destacar a los dos tenores de este reparto de desesperados monologuistas: Beno Blachut en Luka, que después resulta ser Filka, una de las voces legendarias del repertorio checo (desde Jeník en La novia vendida hasta la Misa Glagolítica), magnífico en expresión, bello en emisión y timbre; Ivo Zídek, otra leyenda (de nuevo desde Jeník, hasta varias óperas de Martinu, como Julietta o la clave de los sueños), en el sufriente Skurátov, trece años más joven que Blachut, fresco y sin embargo algo ahogado en sus diabólicos agudos. Kocí, cuyo cometido es el tercero en discordia o concordia dramática con los dos anteriores, tiene una bella voz de barítono para este personaje de Shishkov, desgarrado en su relato, terrible en su descubrimiento de la verdadera personalidad de Filka Morozov. Horacek resulta imponente como Comandante de la cárcel, aunque algo dado a “verismos”, a muecas vocales. El resto lo compone un reparto de pequeñas intervenciones, de un buen nivel general, con tal o cual debilidad comprensible en un elenco tan amplio y abigarrado. El coro es excelente, y el conjunto de coro y orquesta resulta a veces estremecedor. En fin, al cabo de casi cuatro décadas y media, resulta que este lectura de De la casa de los muertos constituye una referencia imprescindible, que supera a sus sucesoras en algunos aspectos, sobre todo los vocales, y acaso en cuanto a interpretación del estricto drama de estos individuos, de este pueblo y ese sufrimiento.

Santiago Martín Bermúdez

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