Dos mujeres son las absolutas protagonistas del disco que hoy comento. La primera, Elisabeth-Claude Jacquet de la Guerre, protegida de Luis XIV, muy célebre en su tiempo como intérprete y algo menos como compositora. Nos ha dejado una obra breve pero sustanciosa, en cuya cúspide se sitúan las composiciones que nos ocupan: las Sonates Pour le Viollon et pour le Clavecin DEDIÉES AV ROY Composées Par Mademoiselle Delaguerre, publicadas en París, en 1707, si bien compuestas bastante antes. Estas seis sonatas produjeron una fortísima impresión en Francia, y no es para menos, ya que siguen fielmente los modelos de la escuela romano-boloñesa (aunque con ese aroma cartesiano tan propio del barroco galo): si en los movimientos lentos priman las audacias armónicas, en los rápidos el protagonismo se sitúa en el abundante contrapunto imitativo y el dinamismo rítmico; y siempre un fino melodismo, cuidado formal y expresividad. Cabe destacar igualmente el muy activo papel que se encomienda al bajo continuo, que pasa del mero soporte armónico a compartir con el violín el material temático, a veces desarrollando una estructura en trío. La segunda protagonista del registro es Lina Tur Bonet, sobresaliente violinista que entra en íntima conexión con Jacquet a través de una música que exige una alquímica y difícil combinación de técnica, sensibilidad, emoción, rigor –entre versallesco y corelliano, ¡ahí es nada!– e ímpetu. Inmejorablemente acompañada por Patxi Montero y Kenneth Weiss –de quien nunca olvidaré unas maravillosas Goldberg hace cuatro años–, Lina entiende a la perfección todo esto y lo sirve en abundancia, deslizándose con inteligencia y pasión entre unas indicaciones agógicas que, en ella, adquieren un sublime sentido musical, con la ornamentación justa y precisa –excelentemente realizada– y un sonido que puede ser desafiante y agresivo (último presto de la Sonata I), dulce (Aria de la misma sonata), insinuante (Aria de la Sonata V) o juguetón (courante de la misma). Brava!

Javier Sarría Pueyo