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Audite | OPERA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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13,95 €

Rafael Kubelík
Bartók: El castillo de Barbazul


REF.: AUD 95626
EAN 13: 4022143956262


El exiliado director checo Rafael Kubelík hizo de Lucerna su segundo hogar, ocupando durante casi cinco décadas  un puesto muy distinguido entre los directores convocados por el festival homónimo. A la hora de erigir en 1962 el extraordinario Castillo de Barbazul de Bartók -la única ópera del compositor húngaro-, Kubelík pudo contar con Irmgard Seefried y Dietrich Fischer-Dieskau; el resultado fue un torrente lírico que reflejó el sentido infalible del director a la hora de captar las riquezas orquestales y los abismos emocionales de este cautivador thriller psicológico.


FECHA DE PUBLICACIÓN
02/06/2014

INTÉRPRETES
Dietrich Fischer-Dieskau, Barbazul
Irmgard Seefried, Judith
Swiss Festival Orchestra
Rafael Kubelík, dirección


CONTENIDO
Béla Bartók (1881-1945):

Bluebeard’s Castle, Op. 11 (Sz 48)
Opera in one act (Libretto: Béla Balázs)

1 CD - ADD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Violento Barbazul

Santiago Martín Bermúdez

Estamos ante un registro que tiene mucho de excepción. Se canta en alemán, cuando esta ópera había sido un auténtico experimento de Bartók en su idioma, el húngaro. Lo que de veras es excepcional es que nos llega desde un tiempo que fue edad de oro de las voces y las batutas. Seefried, Fischer-Dieskau y el checo Rafael Kubelík son nombres que sugieren unos niveles tan elevados que no hace falta extenderse en ello. Había un registro oficial de Fischer-Dieskau de El castillo de Barbazul en alemán (DG, con Hertha Töpper y dirección de Ferenc Fricsay, maestro húngaro, curiosamente, pero la producción era totalmente berlinesa), mucho antes de que lo cantara en húngaro con Julia Varady y dirección de Sawallisch. 

Lo que no es excepcional es que de repente aparezca una joya como ésta en los archivos de una radio, una filarmónica, un festival. Nos hemos acostumbrado a ello desde los años 70, en que esos archivos se abrieron poco a poco, con o sin piratería, hasta las eclosiones de las dos décadas posteriores. Ahora eso ya es costumbre. Miren qué joya. Otra más. Sólo que a veces esa joya es un documento que tiene su propia belleza como tal, además de ser una referencia nueva, una referencia más en el Olimpo de registros de determinada obra. Por esa razón lo que de veras es excepcional en este caso es el resultado que consiguen en este concierto en vivo unas voces extraordinarias en plena sazón y un director exiliado, Rafael Kubelík, que se ha convertido ya en una de las grandes batutas del siglo, un director que viene de la gran escuela checa de Kovarovic o Talich (éste fue maestro directo suyo, y lo sucedió en la Filarmónica Checa) y que en esos momentos es reciente titular de la Bayerische Rundfunk, formación en la que permanecerá casi veinte años. Por lo demás, Lucerna le debe algunos de sus momentos más gloriosos y gran parte de su atractivo. 

Aunque hayamos oído una y otra vez esta obra (más en registros que en vivo, claro), nos sorprenderá el extraordinario vigor de Fischer-Dieskau en la definición lírico-dramática del personaje; la riqueza de matices de Seefried en la construcción de Judith, con voz diáfana y sin embargo con matices dramáticos; y la capacidad de progresión de Kubelík con una orquesta en buenísima forma (constituida por músicos de otros conjuntos para el verano) para definir ese arco de bóveda que es esta partitura, y que alcanza su culminación en la quinta de las siete puertas que son objeto de conflicto y concesión. Con perspectiva, podemos ver que se trata de una de las versiones más violentas de esta obra. Con mayor perspectiva aún, podemos aventurar que la lectura en estudio de Kertész con Christa Ludwig y Walter Berry, tres años después, y más violenta aún, no surge de la nada. Apenas hay respiro en esta lectura, en este documento felizmente recuperado de los archivos, un violento Barbazul; pero no el protagonista, sino sobre todo la definición orquestal de Kubelík.

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