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STRADIVARIUS | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Georg Friedrich Haendel
Son d'amore [sonata para flauta dulce]


REF.: STR 33979
EAN 13: 8011570339799
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Tanto en el ámbito del salón como en el del concierto público, la interpretación de sonatas y conciertos a mediados del XVIII era una práctica tan extendida  como la interpretación de arias fuera del teatro. Inspirándose en uno de los hipotéticos ensembles que amenizaban tales veladas, Ensemble Estro Cromatico presenta en este álbum las famosas Sonatas para flauta dulce de Haendel en un contexto que pretende integrar las características de esas sesiones musicales, prestigiando la improvisación, transcripción y reescritura de estas piezas magistrales.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/04/2014

INTÉRPRETES
Marco Scorticati, flauta de pico
Davide Pozzi, clave
Estro Cromatico


CONTENIDO
Georg Friedrich Haendel (1685-1759):

Son d'amore [sonata para flauta dulce]

Aria “La cervetta nei lacci avvolta” in re min. per flauto e b.c. (from Alexander for a Flute)

Preludio in Fa magg. dalla Suite hWV 426 (1720) per clavicembalo

Aria “Lascia ch’io pianga” Trascripted for hapischord by William Babell (1689-1723)

Duetto “Son d’Amore” in Do magg. per due flauti e b.c. (from Alexander for a Flute)

Sonata in Do magg. à Flauto e Cembalo

Sonata in Fa magg. à Flauto e Cembalo

Concerto in re min. per due flauti e b.c. (arr. M. Scorticati)

Sonata in Sol min. à Flauto e Cembalo

Sonata in La min. à Flauto e Cembalo

Sonata in re min. per flauto e b.c.

1 CD - DDD - 79'21'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

La dulcísima flauta de Haendel

Javier Sarría Pueyo

Seis son las sonatas que se conservan para flauta dulce y bajo continuo compuestas por Haendel. Sin duda no es cuantitativamente la mayor aportación a la historia del instrumento, pero, si atendemos a la calidad, hemos de concluir que difícilmente encontraremos una serie más inspirada dedicada a este sencillo, aunque complicado, instrumento. Cinco de estas sonatas las hallamos en la colección hoy conocida como Opus 1 de Haendel, si bien su historia es compleja en extremo. La colección apareció por primera vez sin fecha, con frontispicio en francés en el que se indicaba la publicación en Ámsterdam, en la casa de Jeanne Roger. Dado que esa editorial desapareció en 1722, ésta es la fecha límite de la edición. Diez años más tarde apareció una nueva publicación en Londres, bajo los auspicios de John Walsh. Sin embargo, aquí nada de lo aparente es real, ya que, para empezar, lo más probable es que la supuesta edición amstelodamense no fuera sino un engaño pergeñado por el propio Walsh para burlar el privilegio de publicación de que gozaba Haendel y que, por tanto, se hubiera publicado en Londres en el taller del editor-pirata. Para seguir, dos de las doce sonatas contenidas en las respectivas colecciones no coinciden, existiendo, en consecuencia, un total de catorce. Además, es llano que los instrumentos indicados en cada sonata no siempre son los que en puridad corresponden. Por otra parte, la música difiere en muchos casos de los manuscritos autógrafos conservados. Ítem más, Chrisander, en su edición, añadió otras dos sonatas que no pertenecían a ninguna de las publicaciones mencionadas. Y, como guinda, varias sonatas se consideran hoy espurias.

Al margen de estas consideraciones históricas, que tanto han rodeado los avatares editoriales de Haendel, el disco que hoy presento contiene cinco sonatas, todas ellas auténticas y destinadas con seguridad a la flauta dulce (no sé muy bien por qué se ha omitido la sonata en si bemol mayor, HWV 377). Se cuentan entre las composiciones instrumentales más célebres del sajón, ya que están dotadas de una inspiración melódica de sorprendente abundancia y calidad, incluso para los elevadísimos niveles de Haendel. Y, naturalmente, están presididas por la dulzura, energía, sabiduría armónica y profundidad compositiva tan propias del de Halle. Por supuesto, los préstamos propios y ajenos son sistemáticos, lo que da a algunos movimientos un aire familiar de lo más sugerente. Quizá sea la sonata en fa mayor HWV 369 la más célebre –casi seguro lo fue en su tiempo, ya que el autor la reelaboró íntegramente para formar su concierto para órgano op. 4, nº 5–. 

Para completar el programa se han incluido algunos arreglos para flauta dulce. Así el aria La cervetta nei lacci avvolta y el dueto Son d’Amore de la ópera Alessandro, en adaptaciones aparecidas en 1726 en la colección Alexander for a flute, editada por Walsh, a las que los intérpretes han añadido un bajo continuo. También se incluye la fastuosa y ornamentadísima versión del aria Lascia ch’io pianga de la ópera Rinaldo, realizada por William Babell. Y, como curiosidad, un concierto para dos flautas dulces y bajo continuo elaborado por Marco Scorticati, flautista que protagoniza el registro, sobre la base de cuatro movimientos de los conciertos sexto, décimo y duodécimo de la op. 6 haendeliana.  

Los intérpretes se muestran más que correctos transmisores de esta música deliciosa, chispeante y luminosa, si bien contrasta la extraordinaria e imaginativa realización del bajo continuo por parte de Davide Pozzi frente a una sobriedad algo excesiva de Scorticati.

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