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CAPRICCIO, EL LARGO ADIÓS

Por Stefano Russomanno el martes, 28 de mayo de 2019

“Conversación para música”, así definió Richard Strauss su última ópera Capriccio, que el Teatro Real propone estos días. En Capriccio los personajes, más que cantar, hablan. Las tenues y refinadas sonoridades desprenden una sensación de intimidad doméstica, como si todo estuviese ocurriendo en el salón de casa. A pesar de que sus protagonistas hablan mucho, lo más significativo de Capriccio es lo que no se dice, el contexto. La ópera se estrenó en 1942, en pleno conflicto bélico; el libreto de Clemens Krauss desarrollaba una idea del escritor judío Stefan Zweig, quien había tenido que abandonar Austria hostigado por los nazis. Nada de eso se refleja en el argumento o en la música. Strauss parece ocultar la catástrofe detrás de una cortina diecioschesca y de abstractas disputas estéticas. Aun así, un sentimiento de despedida asoma a lo largo de la ópera, el melancólico declive de un mundo próximo a desaparecer, empeñado en conversar sobre música y literatura mientras todo a su alrededor se derrumba. 

Cualquier versión de Capriccio que se precie debe cumplir dos requisitos indispensables: una soprano de voz hermosa y dicción cristalina, y una batuta no entrometida, que sepa hacer fluir el discurso manteniéndose en segundo plano. No en vano, los mejores resultados los han conseguido aquí directores de personalidad musical menos acusada: Sawallisch, Böhm, Georges Prêtre, que en 1964 se ponía al servicio de una sobresaliente Lisa Della Casa. Y Horst Stein, que en 1985 dirigía a Anna Tomowa-Sintow, la voz straussiana que el viejo Karajan ponía incluso por encima de la gran Schwarzkopf.    

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