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BEETHOVEN/LISZT, SINFONÍAS DE BOLSILLO

Por Stefano Russomanno el martes, 7 de mayo de 2019

La transcripción pianística cumplió a lo largo del siglo XIX y hasta las primeras décadas del XX una función primordial. En aquellos tiempos había pocas orquestas, los conciertos sinfónicos no se producían con tanta frecuencia y las giras eran inexistentes. La forma más práctica de dar a conocer las grandes obras orquestales era transcribirlas para plantillas lo más reducidas posible: el piano era el vehículo ideal. La transcripción tenía una finalidad eminentemente práctica, pero Liszt la convirtió en un desafío. Véanse sus arreglos de las sinfonías de Beethoven: condensar todas las voces, todas las notas y todos los timbres en algo más de ochenta teclas tocadas por dos manos (cuatro como mucho) ejemplificaba ese ideal lisztiano de “virtuosismo trascendental” que obliga al intérprete a trascenderse a sí mismo, a sobrepasar sus límites físicos y los de su instrumento. 

Por eso, aunque el disco e internet han hecho prescindible la práctica de la transcripción pianística, seguimos escuchando las transcripciones de Liszt y las disfrutamos no como simulacros del original al que remiten, sino como objetos autónomos, encarnaciones de una utopía pianística que encuentra en sí misma su propia razón de ser. El Festival de Música y Danza de Úbeda ofrece del 2 al 30 de mayo la integral de las sinfonías beethovenianas en el arreglo pianístico de Liszt a cargo de cinco intérpretes: Miguel Ituarte, Juan Carlos Garvayo, Eduardo Fernández, Miriam Gómez Morán y el dúo de los hermanos Moreno Gistaín. En su defecto, se puede acudir a la magnífica versión que Yuri Martinov grabó en Zig-Zag y posteriormente reeditó Alpha. 

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