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FALSTAFF, UNA ÓPERA DE DIRECTORES

Por Stefano Russomanno el jueves, 18 de abril de 2019

El próximo 23 de abril el Falstaff de Verdi sube al escenario del Teatro Real. La última ópera del compositor italiano supuso también su reconciliación con el género cómico, al que no había vuelto desde el temprano fracaso de su ópera juvenil Un giorno di regno. Desde el punto de vista vocal, la comicidad de Falstaff se apoya en un arioso continuo y flexible, cuya extraordinaria ductilidad permite traducir los matices y variaciones del dictado rítmico del texto. No es que la melodía esté ausente, pero ya no se organiza en forma de organismos autónomos y reconocibles (el aria). Si a ello añadimos que el tratamiento orquestal es de una sutileza y una variedad impresionantes, es comprensible que se la haya considerado siempre una ópera más de directores que de voces. No es que Falstaff pueda prescindir de buenos cantantes, pero el protagonismo de la batuta es aquí indiscutible. 

Karajan fue un director estrechamente vinculado a Falstaff y lo grabó en estudio en dos ocasiones (1956, 1982), la primera de ellas con resultados memorables. Hace una década, el sello Orfeo publicó otro registro de Karajan en vivo, realizado en el Festival de Salzburgo de 1957. El reparto vocal es casi idéntico al Falstaff grabado un año antes (Gobbi, Panerai, Schwarzkopf, Moffo, Alva) pero con el plus que otorga la inmediatez escénica en comparación con la frialdad del estudio. Un cuarto de siglo después, Lorin Maazel firmaba en la Ópera de Viena otra versión de gran nivel y detalles de consumado maestro. El reparto es muy solvente (Berry, Zancanaro, Lorengar, Ludwig, Araiza) aunque es el director, una vez más, el que marca la diferencia.

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