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EL COMBATE COMO OBRA DE ARTE

Por Stefano Russomanno el jueves, 14 de marzo de 2019

Durante las celebraciones del carnaval de 1624, el veneciano Palacio Mocenigo acogió el estreno del “madrigal representativo” Combattimento di Tancredi e Clorinda, que Monteverdi compuso sobre el episodio de La Jerusalén liberada, en el que Tancredi, caballero cristiano enamorado de la guerrera musulmana Clorinda, se enfrenta a ella en combate sin saberlo –la armadura le impide reconocerla– y la mata. Si bien los papeles de los dos protagonistas están encomendados a un tenor y una soprano, la mayor parte del texto está declamada en tercera persona por otro tenor; son sus palabras las que relatan los detalles del combate y el trágico desenlace. Impresionante es el despliegue expresivo de su narración, comparable con el Evangelista de la Pasión según San Mateo de Bach. Esta mezcla peculiar de narración y representación hace del Combattimento un híbrido dramático de rasgos únicos y excepcionales, a medio camino entre madrigal y teatro.

Fabio Biondi y su conjunto Europa Galante interpretan esta obra maestra el próximo 20 de marzo en el Auditorio Nacional de Madrid junto con piezas instrumentales del primer Barroco italiano. En este caso, los tres papeles vocales del Combattimento correrán a cargo de un mismo cantante, el tenor Ian Bostridge, una solución atípica que sin embargo ha ganado adeptos en los últimos años (ya lo han hecho Anna Caterina Antonacci y Magdalena Kozená). Ahora bien, si quieren hacerse con una de las mejores versiones del Combattimento acudan a unos intérpretes españoles, la Accademia del Piacere de Fahmi Alqhai, con un sensacional Juan Sancho en el rol del narrador.

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