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BERG, EN VERSIÓN ORQUESTAL

Por Stefano Russomanno el jueves, 7 de marzo de 2019

Hay partituras cuya presencia en las salas de conciertos es tan poco habitual que su simple presencia constituye un acontecimiento. Las Tres piezas opus 6 de Alban Berg son la única obra orquestal pura del compositor alemán (las demás incluyen la voz o son transcripciones de piezas de cámara); su maestría y su fuerza visionaria hacen de ellas una cumbre de la música de principios del siglo XX, pero la dificultad técnica que entrañan sus compases limita su programación.

Aunque dedicadas a Schoenberg, las Tres piezas opus 6 son más bien una ampliación del universo mahleriano, con su gusto por la utilización de músicas triviales, los ecos de marchas y las hibridaciones estilísticas. Todo ello proyectado en un contexto más avanzado, bajo la amenaza de una violencia inminente (las piezas fueron compuestas en 1913-14, en la antesala de la Primera Guerra Mundial). De la primera pieza, Preludium, es inolvidable el comienzo, una nebulosa sonora que se mueve entre ruido y sonido. El vals de la segunda pieza (Regen) recuerda en su tratamiento a Mahler, mientras que la tercera (Marsch) supera a su antecesor en densidad, violencia y drama: Berg embiste al oyente con un magma orquestal que parece dominado por un caos anárquico y expresionista.

En vivo, las Tres piezas opus 6 constituyen toda una experiencia; quienes tengan la posibilidad de escucharlas el próximo día 13 de marzo en el Auditorio Nacional –en versión de Jonathan Nott y la Gustav Mahler Jugendorchester– no desaprovechen la oportunidad. Quienes no pueden ir, o no conocen todavía estas obras maestras, háganse urgentemente con una grabación, mejor aún si en SACD, porque la orquestación de Berg es de por sí un espectáculo.

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