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BERLIOZ, LA IMAGINACIÓN DESMESURADA

Por Stefano Russomanno el miércoles, 6 de marzo de 2019

El 8 de marzo de 1869, hace un siglo y medio, fallecía Hector Berlioz, figura clave del romanticismo francés y del romanticismo en general, pues Berlioz encarnó de manera concienzuda el prototipo del artista romántico. Alérgico a cualquier norma de carácter académico o tradicional, su música se amoldaba al ímpetu de una imaginación desbordante. Sus obras se caracterizan por unos rasgos excesivos y desmesurados que alteraban los equilibrios habituales y transformaban los géneros establecidos.

La Sinfonía fantástica rebasa la arquitectura clásica para dar forma a las obsesiones personales y a los fantasmas interiores del autor; Harold en Italia comparte elementos del poema sinfónico, el concierto y la sinfonía; La condenación de Fausto es una especie de híbrido entre oratorio, ópera y sinfonía con voces, igual que Romeo y Julieta.

También en el género sacro Berlioz supo insuflar las dosis adecuadas de ambigüedad: páginas monumentales y visionarias como el Te Deum o el Réquiem no nacen del impulso de una profesión de fe individual, sino para dar respuesta a las necesidades de una imaginación deseosa de trascender lo conocido. Por eso, el compositor moviliza masas sonoras nunca utilizadas hasta entonces. La plantilla orquestal del Réquiem incluye 8 fagots, 12 trompas, 12 trompetas, 12 trombones, 10 tubas y 10 timbales, entre otros instrumentos: la suma total de efectivos prevista por el compositor debía alcanzar los quinientos músicos. Si quieren homenajear por todo lo alto a Berlioz, busquen una versión del Réquiem. Berlioz confesó que, si hubiese tenido que salvar solamente una de sus composiciones, habría escogido esta.

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