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EL MUNDO GRECOLATINO SEGÚN CARL ORFF

Por Stefano Russomanno el jueves, 21 de febrero de 2019

El próximo 28 de febrero el Orfeón Pamplonés, junto a la soprano Eugenia Boix, el tenor Alain Damas, el grupo Neopercusión y un cuarteto de pianistas (Daniel Oyarzabal, Claudio Constantini, Louiza Hamadi, Miguel Huertas), interpreta en el Auditorio Nacional un variado programa cuyo plato principal son los Catulli Carmina de Carl Orff. Esta cantata escénica, compuesta entre 1940 y 1943 sobre versos del poeta latino Catulo (I sig. a. C.), fue concebida como segunda parte de los Trionfi, un tríptico del que también forman parte Carmina Burana y Triunfo de Afrodita. Comparten estas obras una mirada retrospectiva hacia la antigüedad –Edad Media, mundo grecolatino– y un lenguaje armónico simplificado con un importante papel concedido al elemento rítmico (la sección de percusiones es abrumadora).

Todos los que tienen alergia –y son muchos– a los Carmina Burana, no tendrán previsiblemente interés en los Catulli Carmina ni en ninguna otra pieza de Orff, sobre el que siempre planea cierta sospecha de connivencia con el nazismo (cuestión compleja, que nos reservamos para más adelante). Lo cierto es que, salvo los Carmina Burana, se escuchan y se programan muy pocas obras de Orff. Sin embargo, de su etapa anterior habría que conocer al menos la ópera Gisei, con influencia de Debussy, y de la época posterior sus óperas Antigonae (1949), Oedipus (1959) y Prometheus (1968), en donde plasma su visión musical de la antigua tragedia griega, con un lenguaje diatónico ferozmente percutivo, un uso obsesivo de los ostinati y un tratamiento vocal híbrido entre habla y canto.  

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