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IDOMENEO Y LA AUTOCONCIENCIA MOZARTIANA

Por Stefano Russomanno el jueves, 14 de febrero de 2019

Idomeneo representa un hito en la producción operística de Mozart. No solo por su grado de ambición y por sus intrínsecas cualidades artísticas, muy superiores a cualquier otro título anterior, sino también por el grado de autoconciencia que alcanza aquí el genio dramático mozartiano. Las cartas del compositor enviadas durante la fase de preparación de la ópera son entre las más ricas de su correspondencia en cuanto a reflexiones sobre la relación entre música y texto, algo así como apuntes de dramaturgia que constituyen el breviario de una estética operística in fieri. Este precioso material estimuló un sugerente ensayo de Nikolaus Harnoncourt recogido luego en su libro El diálogo musical (Ed. Paidos).

La reflexión sobre Idomeneo tampoco abandonó a Mozart después del estreno en Múnich (1781); para su reposición vienesa cinco años más tarde, el compositor realizó una revisión en profundidad de algunos aspectos de la partitura. Si las óperas juveniles contienen destellos del genio que vendrá, Idomeneo constituye un logro rotundo en la evolución de Mozart, cada vez más descontento con su rol en la corte de Salzburgo y deseoso de dar un salto hacia delante en su carrera.

Idomeneo llega al Teatro Real el próximo 19 de febrero en una nueva producción del coliseo madrileño con dirección escénica de Robert Carsen y musical de Ivor Bolton, un  especialista en este Mozart que mira de reojo a Gluck. El reparto vocal cuenta con la participación de Eric Cuttler (Idomeneo), David Portillo (Idamante), Anett Fritsch (Ilia), Eleonora Buratto (Elettra) y Benjamin Hulett (Arbace).  

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