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CUANDO VERACINI DEJÓ DE SER UN NOMBRE

Por Stefano Russomanno el sábado, 15 de diciembre de 2018

En 1994, un todavía poco conocido Enrico Gatti dedicaba un monográfico al todavía poco conocido Francesco Maria Veracini (1690-1768). No es que Veracini fuera entonces un desconocido; los manuales de historia de la música coincidían en definirlo como uno de los máximos virtuosos del violín en la primera mitad del siglo XVIII y hablaban de sus Sonatas opus 2 (las Sonatas académicas) como de un eslabón esencial en la evolución de la sonata para violín. Pero una cosa es leer en los libros, y otra bien distinta es escuchar en las salas de conciertos, y hasta aquel momento era infrecuente encontrar obras de Veracini en los programas de los intérpretes con instrumentos modernos, mientras que en el ámbito historicista su nombre no había levantado todavía grandes pasiones. Por eso la iniciativa de Gatti tuvo carácter pionero y marcó una inversión de tendencia con respecto al pasado.

En la actualidad, existe un suficiente número de registros dedicados a Veracini, pero el de Gatti tiene un plus añadido de valor sentimental para quienes descubrimos aquella música gracias a este disco. Muy oportuna ha sido la decisión del sello Arcana de reeditar esta grabación coincidiendo con los 250 años de la muerte del violinista italiano. El programa comprende cuatro sonatas, dos del opus 1 (nº 1 y 6) y dos del opus 2 (nº 8 y 12). Esta última culmina la producción de Veracini con un gran homenaje al arte de la variación, que bien ejemplifican la Passacaglia inicial y la Chacona conclusiva, mientras que el Capriccio cromatico es una esmerada aplicación de la polifonía a las cuatro cuerdas del violín digna de Bach.

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Arcana
Francesco Maria Veracini
Sonate a violino solo, e basso
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