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El REGRESO DE “ATTILA”

Por Stefano Russomanno el martes, 11 de diciembre de 2018

Hay detalles reveladores de hasta qué punto pueden cambiar los gustos y las tendencias en pocas décadas. Quién podía imaginar hace treinta o cuarenta años que la Scala de Milán abriría su temporada con un título como Attila, es decir: con el Verdi de los años de galeras, como él mismo definió su época de tirocinio, cuando escribía óperas a matacaballo, coloreando a sus personajes con la brocha gorda de sonoridades estruendosas, ritmos militares, agudos enfáticos, y con acusada tendencia a los contrastes dramáticos más elementales. Sin embargo, en las últimas décadas la musicología se ha puesto a analizar sin prejuicios las partituras tempranas del compositor y ha empezado a iluminar zonas de novedad, sutilezas que muchos pasaban por alto (los intérpretes, los primeros) y ha impulsado la revisión de este Verdi al que siempre se había tachado de “feo”.

También los intérpretes tienen un papel fundamental y por ello habría que citar la labor de rescate y defensa de un título como Attila acometida en su día por Giuseppe Sinopoli, un compositor/director más sintonizado en principio con las cerebrales exquisiteces de la Segunda Escuela de Viena, con el universo sonoro de un Maderna o de un Mahler. Sinopoli afirmó haberse puesto a estudiar al primer Verdi por una suerte de deseo de zambullirse en las fuentes primarias de la expresión musical. A su batuta se debe una notabilísima versión de Attila, en 1980 y en la Ópera de Viena, de la que por suerte tenemos testimonio discográfico gracias al sello Orfeo. El reparto vocal lo conformaban cantantes como Ghiaurov, Cappuccilli y Zampieri. ¿Cuántos teatros pueden contar en la actualidad con voces de semejante calado?

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