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CACCINI, INVENTAR EL CANTO A SOLO

Por Stefano Russomanno el martes, 4 de diciembre de 2018

Giulio Caccini (1550-1618) fue uno de los grandes artífices y protagonistas del resurgir de la monodía a finales del siglo XVI. Después del largo dominio de la polifonía como género musical príncipe, un círculo de literatos y músicos florentinos, la Camerata Fiorentina, se propuso recuperar el arte de Orfeo, es decir, el arte del canto a solo sobre acompañamiento instrumental. La monodía, afirmaban sus sostenedores, preservaba la inteligibilidad del texto, potenciaba sus afectos intrínsecos, modulaba la eficacia retórica de la palabra y realzaba su sonoridad. Con ánimo de recuperar el supuesto espíritu de la antigua tragedia griega, Caccini y Jacopo Peri aprovecharon las bodas de María de Médici y Enrique IV de Francia celebradas en Florencia en octubre de 1600 para ofrecer algo novedoso. Se trataba de una representación escénica en la que el llamado recitar cantando (un estilo vocal a medias entre el lenguaje hablado y el canto) sostenía todo el argumento dramático: en este caso, el mito de Eurídice, su muerte y el consecuente descenso de Orfeo al inframundo para liberarla. Había nacido el melodrama.

La colaboración entre Peri y Caccini se convirtió enseguida en enemistad. Cada uno publicó por su cuenta su propia Euridice, con el propósito de reivindicar la paternidad del invento. Sin embargo, nueve años más tarde el Orfeo de Monteverdi oscureció a ambos. Caccini difundió el nuevo estilo monódico bien como intérprete (era tenor), bien como profesor, bien como compositor. Su obra cumbre en ese sentido son Le nuove musiche (1601), una imponente colección en donde los recursos de la monodía son aplicados con arte y diligencia.

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