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LA 'PEQUEÑA MISA' DE ROSSINI

Por Stefano Russomanno el jueves, 8 de noviembre de 2018

Cuando Gioacchino Rossini falleció en Passy, cerca de París, un 13 de noviembre de 1868, hace 150 años, estaba considerado como uno de los máximos operistas de su tiempo. Sin embargo, llevaba retirado de la escena musical casi cuatro décadas tras el estreno de Guillermo Tell en 1829. Se ha especulado mucho sobre las razones de este silencio autoimpuesto, desde una crisis creativa hasta la constatación de que la ópera se encaminaba hacia derroteros que le resultaban imposibles de seguir. Con independencia de las razones que le llevaron a tomar semejante decisión, sabemos que en realidad Rossini nunca abandonó la composición. Lo que hizo fue dejar de escribir para el gran público y hacerlo para sí mismo, para su propio placer y para el de los amigos, que acudían a las veladas musicales que el compositor organizaba en su residencia parisina.

Lo más sorprendente de todo quizá sea el talante experimental de muchas de las obras que escribió en aquellos años, como ese variopinto cajón de sastre que son los Péchés de vieillesse, mayoritariamente para piano aunque no sólo, cuya inclinación por la ironía y el sinsentido se antoja precursora de Satie. “Último pecado de vejez”, en palabras del propio compositor, es la Petite messe solennelle (1863), una pieza sacra inclasificable, empezando por su plantilla: cuatro solistas, ocho coristas, dos pianos y harmonium. Unos años más tarde, Rossini orquestó la obra desde una óptica más ortodoxa pero sin perder el gusto por la transparencia y las dimensiones reducidas; lejos en todo caso de la grandiosidad que caracterizaba las misas de sus colegas franceses. La versión de cámara de la Petite messe solennelle fue objeto, en 1986, de una primorosa lectura de Jos van Immerseel para el sello Accent, que recurría a los instrumentos de la época para recuperar la sonoridad original de la pieza.

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