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Andris Nelsons, 'Kapellmeister' de lujo

Rafael Banús, 24 mayo 2018

La Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig cuenta con una flamante historia como una de las mejores agrupaciones instrumentales alemanas. Desde la época de Felix Mendelsson, en la que se celebraban los conciertos en el “Almacén de Paños” del que lleva su nombre, su lista de titulares ha sido imponente: Carl Reinecke, Arthur Nikisch, Wilhem Furtwängler, Bruno Walter, Hermann Abendroth... En los difíciles años de la RDA, Franz Konwitschny y Václav Neumann estuvieron a su frente, pero fue sobre todo Kurt Masur -maestro quizá no suficientemente valorado en el panorama internacional hasta que asumió la Filarmónica de Nueva York- quien cuidó de ella con mano primorosa, convirtiéndola, junto a la Staatskapelle de Dresde, en uno de los 'buques-insignia' del país. Así pudimos verla y oírla en unas excelentes funciones que la Ópera Estatal de la ciudad sajona ofreció en el Teatro de la Zarzuela en los años 80 del pasado siglo. Tras la reunificación,el sueco-norteamericano Herbert Blomstedt y el italiano Riccardo Chailly han devuelto a la orquesta el impulso y el esplendor de antaño, tanto en lo artístico como en lo comercial, en actuaciones y en registros fonográficos.

El conjunto, que volverá a visitarnos el próximo curso, estaba además de doble celebración; por un lado, de sus 275 años, y, por otro, del final de la gira de presentación, que terminaba precisamente en Madrid, de su nuevo 'Kapellmeister', director principal y máximo responsable musical, Andris Nelsons (Riga, 1978), cuya elección ha sido todo un acierto pues es uno de los valores más cotizados de la actualidad.  

Las dos sesiones con las que Ibermúsica ha cerrado 'oficialmente' su ciclo (ya que  aún tiene que venir la Filarmónica de Berlín con Sir Simon Rattle para un concierto extraordinario el 7 de junio) han sido sin duda un broche de oro para una temporada plagada de éxitos, ya que ambos programas han alcanzado el carácter de lo excepcional. En el primero, con un poderoso Yefin Bronfman en un “Emperador” de Beethoven planteado con envergadura sinfónica, en el que el solista se mostró dominador y con un fraseo enérgico y de rotunda solidez. Que dio paso a una “Cuarta” de Brahms memorable,en la que pudo apreciarse tal vez como en ninguna otra obra esa combinación de tradición puesta al día, ya desde la impresionante coda del primer movimiento.Con unas cuerdas enormemente elocuentes y cantables en el “Andante moderato”(en el que nos pareció atisbar un pre-eco bruckneriano, sin duda una de las especialidades del director letón) y una impecable realización de las variaciones del último movimiento. Fue una versión cargada de impulso y de fuego interior, y realizada con la coherencia de un verdadero maestro. Quizá el hito de ambas veladas.  

La segunda se abrió con un encargo del propio conjunto -que sigue así su interesante política en pro de la nueva creación- al compositor austriaco Thomas Larcher, nacido en Innsbruck en 1963, “Chiasma”, una partitura bien elaborada en su estética neo-expresionista,que ofrece amplias posibilidades de lucimiento a la orquesta. Siguió luego una “Sinfonía nª 40” de Mozart que nos recordó en su planteamiento (plantilla numerosa, líneas firmemente trazadas, pulso enérgico y marcado contrapunto) a la visión que el alemán Otto Klemperer tenía de la música del genio salzburgués. Cerró la visita una “Patética” de Chaikovski planteada con enorme dramatismo,como si fuera la tragedia de un héroe. No fue de extrañar, así, el es espontáneo aplauso tras el tercer movimiento, con su vibrante ritmo de marcha,que precede a ese final casi mahleriano, en el que los compases -y la propia vida- parecen extinguirse. Ningún día hubo 'propinas', aunque nos gustaría haber oído la obertura de “Los Maestros Cantores” (recordemos que Wagner nació allí) o alguna danza de Dvorák o de Brahms.

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