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Piano místico en la Sala Negra de los Teatro del Canal en Madrid. Festival de Arte Sacro de Madrid 2018

Sol Borda, martes 27 de febrero, 2018

Es este el tercer año de una nueva propuesta para este festival organizado por la Comunidad de Madrid. En esta edición los planteamientos se acercan más a lo espiritual que a lo religioso y, sin excluir el repertorio propio de la música sacra, se amplia la temática del festival, como nos dice su director, Pepe Mompeán: estrenos absolutos, encargos y músicos de diferentes perfiles.

Pero lo más interesante del festival es que los músicos son españoles, nuevas generaciones que pueden hacerse visibles aquí mismo. Es el caso de los cuatro pianistas que actúan en el ciclo “El Piano Místico”: José Menor, Jorge Nava, Isabel Dombriz,  Eduardo Fernández.

CONCIERTO DEL 18 DE FEBRERO 2018
Teatros del Canal- Sala Negra
JOSÉ MENOR, piano
Oliver Messiaen:  “Veinte miradas sobre el Niño Jesús”
Ludwig van Beethoven: Sonata para piano nº  32 en do menor Op. 111

José Menor, pianista y compositor, tiene, con su juventud, una larga trayectoria artística a nivel internacional. Atrevido es el adjetivo que mejor le conviene, pues atreverse con la obra de Messiaen tiene mucho de valor, él tiene todas las herramientas para que en sus manos la lectura no se vea entorpecida por la tensión de la  dificultad.

Y sin esfuerzo nos condujo al paraíso de Oliver Messiaen, a su misticismo expresado en las “Veinte miradas del Niño Jesús”. La larguísima Mirada del Padre  que contiene todo lo que va a suceder a continuación. La brillante Mirada de la Estrella, la amorosa y juguetona Mirada de la Virgen, la Mirada del Hijo sobre el Hijo como un espejo y sus reflejos, el alboroto de la Mirada de los Ángeles, el dulce Beso del Niño Jesús, la más tonal de las miradas, con recuerdos a Ravel. La Palabra todopoderosa, contundente, a veces furiosa, con un puñetazo final sobre la mesa/piano. Para terminar, la Mirada del espíritu de la alegría, un final feliz, con guiños a Gershwin y  ritmos mundanos, una página endemoniadamente difícil para el pianista que, no obstante, sonreía al acabar.

Tras  una breve pausa José Menor interpretó la sonata para piano nº 32, Op. 111 de L.v. Beethoven. Después de escuchar a Messiaen se entiende mejor a Beethoven, su modernidad, la cercanía en el tiempo de los dos autores en la historia de la música occidental. 81 años separan la muerte de Beethoven del nacimiento de Messiaen, y ambos disponen para estas dos obras de un piano con 88 teclas, pedales y posibilidades tímbricas novedosas que exploran sin titubeos, construyendo un lenguaje propio para un instrumento que responde a exigencias muy precisas.

Impresionados por tanta belleza derramada en la austeridad de la Sala Negra de Teatros del Canal; singular concierto que queremos volver a escuchar.


CONCIERTO DEL 25 DE FEBRERO 2018
Teatros del Canal- Sala Negra 
JORGE NAVA, piano
Cesar Franck: Preludio Coral y Fuga
Franz Liszt : Harmonías poéticas y religiosas nº 5 y nº 7
Serguei Prokofiev: Sugestión diabólica op. 4
FranzLiszt: Mephisto Waltz nº 1
Serguei Prokofiev: Sonata op.83 nº 7  

En la penumbra de la Sala Negra surge la forma potente y sugestiva de un piano, esperando que de la oscuridad se materialice la luz invisible de la música.  Entró en la sala Jorge Nava, ensimismado, emocionado, y pudimos escuchar la coherencia argumental de un Cesar Franck lleno de lugares y paisajes, un Génesis enmarcado con maestría en una estructura musical cíclica. Jorge Nava trasciende lo pianístico para sumergirse en el relato, lo materializa a través del sonido. Sentimos con él el misticismo de Franz Liszt en sus Harmonías Poéticas, rezamos con él su ” Pater Nostre” y vivimos la tragedia de los muertos en combate: campanas, cañonazos, batalla y desolación en “Funerales”. Esta obra fue dedicada por Liszt a su amigo Lajos Batthyänyi, caudillo húngaro ejecutado por el jefe del ejército austríaco en Octubre de 1849. Las octavas en el bajo recuerdan el ostinato de la Polonesa op. 53 de Chopin, fallecido ese mismo año.Jorge Nava interpretó ese bajo ostinato en octavas a una velocidad meteórica, de manera que se produjo  la ilusión óptica de que su mano izquierda se desdoblara.  

Después de la batalla Jorge Nava nos aterrorizó con el relato de lo diabólico en dos obras afines, Sugestión diabólica de Prokofiev y Mephisto vals de Liszt. El diablo hace de las suyas y el Steinway se resintió, se desarmonizó en algún registro. Pese a todo el pianista abordó la última obra del programa, la sonata de guerra nº 7 de Prokofiev, una furiosa obra en la que el autor expresa su protesta por las ejecuciones ordenadas por Stalin, sus amigos muertos, su propia esposa condenada a 20 años de trabajos forzados en Siberia. En esta sonata hay cierto extatismo en los episodios lentos y la manifestación de las obsesiones del autor en el tercer movimiento. Una protesta con mayúsculas que pese a todo recibió un Premio Stalin. Paradojas del arte y la política. Tras los aplausos del público,Jorge Nava, para continuar en la línea de las obsesiones nos dio como propina la Tocatta op. 11 que el mismo Prokofiev estrenó en 1916. Solo para virtuosos.   

Por fortuna hay  instituciones  que con su patrocinio y apoyo nos dan a conocer a las nuevas generaciones de músicos españoles que, con enorme talento y altísimo nivel, buscan aquí el reconocimiento que merecen.  Por el momento siguen haciendo carrera internacional con éxito fuera de nuestro país. 

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