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ENTREVISTA A NELSON GOERNER

Por Sandra De la Fuente el jueves, 25 de marzo de 2021

El pianista Nelson Goerner suele abordar el repertorio romántico con un toque transparente y una dirección siempre más sugerente que decididamente locuaz. Sin embargo, el recital que brindó en el Auditorio Nacional tenía una carga adicional, ese plus de ansiedad que seguramente le habrá proporcionado el reencuentro con el público después de seis meses de tocar para la pura virtualidad, tan aséptica como solitaria.

NG. “Me llamaron hace un mes y medio para reemplazar a una orquesta que no iba a poder viajar, y no dudé en aceptar. Necesito volver a contactar con público real”, cuenta en conversación telefónica desde Ginebra, el lugar donde reside desde que dejó su Argentina natal. “Armé un recital con algunas obras de las que podrían considerarse fondo de armario y otras que me interesaba recuperar”

SF. Es un programa que contrasta estados de ánimo, entre el Schubert de la Sonata en La Mayor, que se suele tildar de primaveral, y los Nocturnos de Chopin, definitivamente más oscuros.

NG. Sí, la Sonata es luminosa. Comienza con esa melodía limpia y lírica. Toda la obra parece haber sido compuesta de un único impulso. Siempre me gustó tocarla. Es una obra que estudié de joven y a la quería volver a interpretar. 

SF. Se dice que fue compuesta pensando en una enamorada.

NG. Bueno no lo sé, y tampoco soy de los que indagan esa clase de asuntos que van tan por fuera de la partitura, pero sin duda el ánimo de la pieza tiene algo de entusiasmo amoroso. El contraste con los Nocturnos de Chopin es evidente. Y el primero de estos dos del op 48, pasa de un registro simple a una región central cargada de premoniciones, trágica. 

SF. Me sorprendió leer que programaste el Andante Spianato y Grand Polonesa Brillante, el opus 22 de Chopin. 

NG. ¿Por qué te sorprendió?

SF. Porque siempre se la califica como una pieza algo exhibicionista. No parece irle bien a tu personalidad, más bien delicada e intimista.

NG. Sin embargo, para mí es una obra muy interesante. Me gusta cómo se construye desde ese primer momento, andante, que aparece tan tímidamente. Tiene momentos de exhibición, sí, pero está llena de colores. Me siento muy a gusto con ella.

SF. Una obra tan conocida como esa (creo que hasta Bugs Bunny tiene una versión), ¿te lleva a buscar diferenciarte, a intentar dejar tu sello particular?

NG. No, para nada. Si buscara mi sello –en esta como en cualquier otra partitura— encontraría solo gestos exteriores, me resultaría imposible encontrar nada verdaderamente relacionado conmigo. 

SF. Muchas gracias y mucho éxito.

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