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LA MÚSICA EN LA CORTE DE MARÍA ANTONIETA

Por Ulyses Villanueva el viernes, 12 de marzo de 2021

Siempre fue Versalles un lugar donde el arte, comprendido como parte del poder político de la corona, unificó el talento de muchos de los artistas más relevantes de su tiempo. Luis XIV contó con músicos como Charpentier, Couperin o Lully, quienes desarrollaron sin descanso una actividad que dejó una herencia extraordinaria a través de la edición de sus obras. Posteriormente, el 16 de mayo de 1770, María Antonieta, hija de la emperatriz María Teresa y heredera al trono de Francia, llegaba a Versalles para su futuro enlace con Luis XVI. En ella se centró el desarrollo de las artes y su lugar predominante en el complejo y estricto funcionamiento del palacio, donde las normas de estilismo y etiqueta marcaron el esplendor de la moda. La construcción de Trianón, edificio integrado en el complejo versallesco y de uso exclusivo de la reina, incluía un pequeño teatro privado (creado por el arquitecto Richard Mique) en el que ella interpretó diferentes papeles en veladas nocturnas ante los más allegados (fue Rosina en El Barbero de Sevilla).   

Si Christoph Willibald Gluck fue su maestro de canto y Joseph Philippe Hinnier el de arpa, era en escena donde la reina construía aquel mundo ideal, alejado de las realidades de un pueblo que comenzaba a sentir el fuego de la revolución. El 14 de julio de 1789, París se levantó en armas y tomó La Bastilla, los cimientos del Antiguo Régimen comenzaron a resquebrajarse y una nueva sociedad acabaría con los privilegios de la monarquía. María Antonieta murió en la guillotina a los 37 años de edad, nueve meses después de la ejecución de su marido.  

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