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JEROEN VAN VEEN

Por Ulyses Villanueva el sábado, 30 de mayo de 2020

La música de Jeroen van Veen (1969) trata de despojar de cualquier aditivo los conceptos que definen la obra original que compone o reinterpreta. Vinculado a los más grandes compositores minimalistas contemporáneos como Terry Riley, Philip Glass o Michael Nyman, ha grabado igualmente obras de otros que indagaron en las formas mínimas del lenguaje musical y que abarcan un territorio más heterogéneo y variado: Erik Satie, Max Richter, Arvo Pärt o el propio Friedrich Nietzsche. El piano suele ser habitante único de sus grabaciones, casi como un sello de identidad en su revisión meticulosa del repertorio asignado. No es en ningún caso una búsqueda del virtuosismo, de la técnica ni de la variación, sino, muy al contrario, parece ahondar en la necesidad de conservar la esencia sobre la que emerge la arquitectura musical. El sonido del piano es aquí la representación mínima de una idea original. Su revisión de los trabajos más emblemáticos de Ryuichi Sakamoto, Yann Tiersen o Ludovico Einaudi aportan así un sentimiento de totalidad, de vínculo. El silencio forma parte de esa puesta en escena de los valores y categorías que interpreta, el silencio como una expresión del tiempo, como trasfondo en el que sucede la música.  

Como compositor, el pianista holandés deambula por esos mismos territorios creativos marcados por la repetición lenticular, sin exageraciones ni cambios de rumbo, siempre en la forma y filiación de un lenguaje experimental y adictivo. En los últimos 15 años, Van Veen ha grabado más de 165 álbumes para varios sellos (Mirasound, Koch, Naxos, Brilliant Classics) y su propio sello PIANO.

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