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CINCO AÑOS SIN FRANS BRÜGGEN

Por María Díaz el martes, 13 de agosto de 2019

Los precursores como Frans Brüggen son esas almas singulares que ante un desierto anhelan adentrarse en su corazón para poder conectar el presente con el futuro, encontrando nuevas y revolucionarias formas de hacer que, a todos los demás, nos garantizan la supervivencia de nuestros sueños. Durante el último medio siglo de historia de la música, algunas de las personas más audaces e innovadoras han sido aquellas que, como él, miraron hacia el pasado para abrirse paso entre la ignorancia y la indiferencia, y dejaron libre un camino a través del cual las generaciones futuras tuvimos oportunidad de aportar, de experimentar y de disfrutar con la, durante mucho tiempo, desconocida música compuesta antes de 1750. Para aquellos que son conscientes de encontrar dentro de una partitura el verdadero sentido de la inspiración de un compositor, la búsqueda de la precisión histórica en la interpretación no es una corriente pedagógica sino una forma de vida. Para Brüggen, la búsqueda de una fidelidad absoluta en las partituras de los compositores, en la construcción de sus edificios sonoros fue el cometido de su vida. Se acercó a Bach, Händel, Telemann y Vivaldi como a unos amigos, y cuando encontró en Mozart, Beethoven y Mendelssohn las raíces barrocas que tantos músicos de los últimos tiempos habían ignorado, se relacionó con ellos acogido como un igual. A diferencia de otros especialistas, el Maestro Brüggen nunca se interpuso entre el oyente y la música: dirigía una partitura ante el sentir de una audiencia como si en ese momento pudiera ocurrir cualquier cosa, y su asombro por los derroteros que adquiría el sonido en cada nueva nota era tan grande como el que invadía al público asistente a sus conciertos.

La peculiar forma de dirigir de Brüggen, sin importar la fecha de las composiciones, se revela en las grabaciones en las que muestran el camino que recorrió la música desde el siglo XVIII hasta el XIX y aún más allá. En sus interpretaciones de las Sinfonías Sturm und Drang de Haydn con la Orchestra of the Age of Enlightenment, expuso con una claridad excepcional las formas en las que el compositor había trabajado para crear la sinfonía moderna a partir de la "materia prima" de las Suites Orquestales de Bach y los Concerti Grossi de Händel. En los Conciertos para violín de Mozart y Beethoven con Thomas Zehetmair, la administración de las texturas del sonido evidencia las síntesis de tradición e innovación que confluye en estos compositores. Lo mismo puede decirse de su dirección de los Conciertos para piano de Chopin o de los Conciertos para piano de Brahms, Grieg y Tchaikovsky. El maestro Brüggen construyó estas intersecciones del pasado, el presente y el futuro haciendo lo que muchos directores están demasiado incapacitados o son demasiado egoístas para hacer: buscar el espíritu de una pieza dentro de la partitura, en lugar de inventársela y luego distorsionar la música para que coincida con el original. Sus grabaciones con Gustav Leonhardt, el recientemente desaparecido Anner Bylsma o con Sigiswald Kuijken siguen siendo, al paso de los años, piedras angulares de la discografía.

Todas las veces que lo ví dirigir fueron una experiencia reveladora de magnanimidad, de generosidad: me hizo escuchar las voces de Caldara y Pergolesi en Mozart y la de Lully en Verdi y Vaughan Williams, como si se encontraran juntos en animada charla con este enorme holandés errante por el mundo del sonido. Abrazar en lugar de excluir.

Después de cinco años ya sin ir a ningún concierto suyo, solo se me ocurre decirle: thank you for everything.

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