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LAS PARTITURAS DE KUBRICK

Por María Díaz el jueves, 1 de agosto de 2019

Anoche, después de volver a ver La Naranja Mecánica, me di cuenta de que casi todas las escenas me habían vuelto a impactar como la primera vez que la vi, hace ya muchos años. Solo que ahora, mucho más tarde, cuando se acaban de cumplir veinte desde la muerte de Stanley Kubrick, tengo la auténtica certeza, y por unos motivos que entonces no podría haber imaginado, del extraordinario director ante el que me encuentro, tanto en su concisión narrativa, a través de la cual sus películas se convierten en imágenes poéticas, como en su expansividad cuando es, o no, necesaria, y que cada una de las decisiones que toma sobre las historias, los personajes o la música para llegar al resultado final son todas un acierto, convirtiendo la narración en un ensayo que, como la mejor poesía, tiene muchas capas de significado complementarias y contradictorias que solo pueden revelarse después de varias lecturas o visiones. Son decisiones que, a veces, no son muy obvias, pienso en como se las ingenia para crear distancia del «arrivista» personaje protagonista de Barry Lyndon, convirtiendo la narración en primera persona del original de William Thackeray en una tercera persona narradora que no facilita la identificación con el personaje principal, o cómo nos hace encontrar más cercano y emotivo al ordenador HAL que al técnico protagonista de 2001, o hasta cómo nos hace, sin remedio, desear incómodamente a Lolita

No creo, como algunos dicen, que todas sus películas sean reflexiones sobre la condición humana, pero sí estoy de acuerdo con que todas son experiencias audiovisuales intensas en las que mediante la imagen y otros recursos muestra aspectos fundamentales de esa condición humana. La vanidad como la causa y la fuerza impulsora de vidas catastróficas, la violencia interpersonal y la violencia institucional y legal contra las personas, además de la dificultad para combatirla, lo que es malvado, siniestro y no reconocido, que se perpetra precisamente porque no se reconoce, la desviación de la energía creativa no expresada, la doble vida del deseo sexual en su existencia reprimida y en su estado de sueño fantasmagórico, la aventura histórica y evolutiva de la propia especie humana, desde la inocencia animal hacia el conocimiento espiritual a través de una tecnología aún imperfecta.

Temas en conexión, como si la totalidad de su filmografía pudiera visualizarse seguida, sin interrupciones, como una gran historia protagonizada por diferentes persona a través del tiempo, en diferentes lugares. Al fin y al cabo, la rebelión de la computadora destructiva HAL en 2001, antes de la fase espiritual y liberadora del ser sobrehumano (hoy no «demasiado humano») imaginado por Nietzsche, no está tan lejos de la rebelión anti-esclava y antiimperialista de Espartaco.

Y otra cosa… la música. Quién puede escuchar Así habló Zaratustra, sin imaginarse a un violento simio alzando su brazo, o la Zarabanda de Haendel sin empaparse de la atmósfera trágica y llena de nostalgia de Barry Lyndon, por citar solo alguna de las piezas más conocidas de las que utilizó en sus películas. Por eso, y a modo de homenaje, les invito a hacer un recorrido musical por las partituras que Kubrick tuvo en su mente mientras inventaba, realizaba o editaba sus películas… y pónganse al borde de su propio abismo.

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