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Ricercar | INSTRUMENTOS | JAZZ /OTRAS MUSICAS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 LCD)

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27,90 €

A Tribute to Sax [2CD+libro]
Una colección de obras para saxofón


REF.: RIC 341
EAN 13: 5400439003415
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Para conmemorar el 200 aniversario natalicio de Adolphe Sax, Ricercar publica un disco-libro consagrado al popular instrumento inventado por aquél. Las capacidades del mismo quedan expuestas en este doble registro a través de dos fuentes bien diferenciadas: por un lado el repertorio romántico compuesto en París para el instrumento después de que el saxofón fuese patentado y por otro la música ligera inspirada por el timbre y la personalidad de tan singular instrumento. Como es costumbre en el sello Ricercar, la presentación en CD se acompaña con una serie de exhaustivos comentarios firmados, en este caso, por Jérôme Lejeune (describiendo la invención del instrumento y las primeras obras parisinas para él compuestas) y Jean-Pol Schroeder (quien versa sobre la historia jazzística del instrumento). Los saxos fabricados en el propio taller de Sax protagonizan aquí las primeras piezas románticas francesas de Singelée y Demersseman, tocadas sin el vibrato característico aplicado a su ejecución durante el siglo XX mientras que los standards de jazz han sido tocados por Steve Houben en un saxo alto Selmer de 1957 con unas líneas limpias y claras que atestiguan tanto la calidad del instrumentista como del instrumento.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/01/2014

INTÉRPRETES
Steve Houben, saxo alto
Michel Benita, contrabajo

The Sax Players

Christian Debecq, saxo soprano (ca. 1860)
Guy Goethals, saxo alto (ca. 1878)
Roland Schneider, saxo tenor (ca. 1878)
Ulrich Berg, saxo barítono (ca. 1878)
Guy Penson, piano (Érard, ca. 1870)


CONTENIDO
A Tribute to Sax [2CD+libro]
Una colección de obras para saxofón

CD I

Duo concertant op. 55 Jean Baptiste Singelée
Fantaisie Pastorale Jean-Baptiste Singelée
Sérénade op. 33 Jules Demersseman
Concerto op. 57 Jean-Baptiste Singelée
Septième solo de Concert op. 93 Jean-Baptiste Singelée
Premier Quatuor op. 53 Jean-Baptiste Singelée

CD II

A Nightingale Sang Sherwin / Maschwitz
Out of Nowhere J.W. Green / E. Eymans
All the Things You Are Jerome Kern
Moon and Sand Alec Wilder
Blue Daniel Frank Rosolino
A Time for Love Johnny Mandel
The Touch of Your Lips Ray Noble
I’ve Never Been in Love Before Frank Loesser
Too Close for Comfort J. L. Bock / L. Holofcener
People Jule Styne
It Never Entered my Mind Richard Rodgers
You Must Believe in Spring Michel Legrand
Embraceable You George Gershwin
I Concentrate on You Cole Porter
As Time Goes By Hupfeld
You and the Night Dietz / Schwarz
My Old Flame Johnson / Colson
The Nearness of You Carmichael / Washington
Wen the Sun Comes Out Harold Arlen

2 CD + LIBRO [60 páginas en inglés y francés] - 2h13'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Un tributo s Sax

ENRIQUE PASTOR MORALES

Desgastado y sumido en la pobreza, lejos de la ciudad que le vio nacer -Dinant (Bélgica)-, Adolph Sax (1814-1894), al igual que Cristóbal Colón dejó este mundo sin saber que había descubierto América, muere en París, lejos de intuir la trascendencia y consideración que pocos años más tarde se fraguaría en torno a su figura y al saxofón, su gran invento. A propósito del bicentenario del nacimiento del luthier belga, este proyecto discográfico en forma de doble CD+libro del sello Ricercar reúne unas peculiaridades muy especiales que le hacen diferir de anteriores grabaciones, puesto que los instrumentos utilizados en el primer disco son cuatro originales que Sax construyó entre 1860 y 1878, y la música seleccionada de la tinta y pluma de dos compositores,  J. Demerssman y Jean-Baptiste Singelée, francés y belga respectivamente, quienes conocieron a Sax y se vieron fascinados por su invento. Esta primera parte, dedicada a la música coetánea de nuestro homenajeado, consta de obras escritas para uno o varios saxofones acompañados por un piano -original Érard, hacia 1870-, a excepción de la última obra, el Premier Quatuor op. 53 de Singelée. The Sax Players, cuarteto encargado del primer compacto, nos brinda una brillante interpretación que nos transporta un siglo y medio atrás con su música pertinente, instrumentos originales, un sonido puro desprovisto de cualquier abuso del vibrato y un gusto exquisito en la ejecución de las apoyaturas, esas tensiones resueltas que tanto gustaron durante el siglo XIX.

Si bien el saxofón es hoy en día uno de los instrumentos fetiche más populares pese a su corta historia, no siempre fue así. Aunque Sax obtuvo una patente de quince años en 1846 y algunos intérpretes y compositores, como los citados anteriormente, se vieron interesados, la regla general consistió en un férreo rechazo por parte de los sectores más académicos. Uno de los principales motivos que le llevaron a inventar el saxofón, fue el deseo de dar solución al eterno problema que sufren los instrumentos de cuerda al aire libre, cuyo sonido se pierde. Sax buscaba en un instrumento de metal el dulce y suave sonido que los violines, que hasta entonces participaban en las bandas, no habían logrado con resultados ímprobos. Dado que Sax consiguió lo que se proponía en cuanto al sonido, muchas veces se ha clasificado el saxofón como instrumento de viento madera pese a estar hecho íntegramente de metal. Aunque Berlioz habla maravillas del saxofón en su Grand Traité d’Instrumentation et d’Orchestration Modernes, la mayoría de los músicos académicos lo rehusó y fue desplazado a las bandas militares.

El saxofón es uno de los instrumentos que más se ha asociado a la voz humana, permitiendo una extensa gama de matices y fluctuaciones, y un sonido especialmente personal de quien lo toca. ¡Dónde iba a tener mejor acogida sino en una sociedad a la que le está vetado tocar instrumentos y solo tiene el consuelo de su voz! La comunidad afroamericana, descendiente de los esclavos que poblaron y trabajaron siglos atrás aquellas tierras, se encontraba segregada y duramente oprimida a principios del siglo XX. El fenómeno era de esperar: un instrumento marginado para una sociedad marginada. El saxofón se adaptaba a la perfección a las inflexiones de voz de la música negra -gospel, espirituales, canciones de trabajo, etc.-, y que más tarde derivaron en las blue notes del blues y el jazz. El saxo alto fue ganando terreno hasta desbancar a la trompeta de su papel principal en las jazz  bands hacia los años treinta, y posteriormente fue el saxo tenor de Coltrane, Paul Desmond y Gerry Mulligan, el que asumió la cabeza en los sesenta. No podemos asegurar que a Adolph Sax le hubiera gustado el jazz, pero de haber vivido el mismo tiempo que el artilugio inventado, al que bautizó con su propio nombre, podría darse con creces por satisfecho.

El segundo disco se compone de un buen número de standards de jazz, interpretados por Steve Houben, saxofonista de jazz belga que ha aprendido y compartido escenario con algunos de los más prestigiosos y míticos jazzeros, como Bill Frisell o Chet Baker. Ésta no es una grabación al uso; en algunos de los temas Houben está acompañado por el contrabajista Michel Benita, pero en la mayoría es él solo quien toca (un original Selmer de 1957, instrumento de sonido delicado y sutil), mostrando un interesante trabajo de producción multi-tracking en el que con sus propios arreglos se acompaña a sí mismo o elabora interesantes juegos contrapuntísticos. La grabación tuvo lugar en la iglesia de Notre-Dame de Centeilles (Siran, Francia), auditorio del siglo XIII que posee una increíble sonoridad, propicia para muchos estilos de música, y especialmente -según los más versados en el tema- para el canto gregoriano y la polifonía del primer Renacimiento. Los sonidos se proyectan bien, duran y, lo que es más importante, no se mezclan entre sí provocando un resultado borroso y poco definido. Houben juega con este espacio logrando magistralmente sonidos y matices que hacen del álbum un ejemplar único y cuidadosamente mimado en los detalles. Con un profundo trabajo musical y analítico llevado a cabo por músicos tan relevantes y el documentado ensayo (en inglés y francés) de Jean-Pol Schroeder, conservador de la Maison du Jazz de Liège, Ricercar rinde un inmejorable tributo al saxofón y a su creador, invento e inventor, en un proyecto discográfico que sin duda no pasará inadvertido.

“Ningún otro instrumento, hasta donde yo sé, tiene la misma sonoridad intrigante que se sienta al borde del silencio”
(Louis Hector Berlioz)

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