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Alpha | BARROCA | CORAL | RELIGIOSA (1 CD)

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13,55 €

Marc-Antoine Charpentier; Jean-Baptiste Lully
Te Deum


REF.: ALPHA 952
EAN 13: 3760014199523
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Esta grabación del Poème Harmonique viene a revitalizar los Te Deum de Charpentier y Lully, dos obras gloriosas de la música sacra que celebran la victoria y recuperación del Rey Sol. Lully, compositor de origen italiano, se afanó en escanciar la esencia y estilo del arte francés, mientras que Charpentier instiló la emoción y las técnicas compositivas que había aprendido de la escuela italiana. Es la historia de dos músicos, dos países, dos estéticas y dos piedras miliares de la historia de la música que Vincent Dumestre y sus músicos recrean ahora en este registro con una suprema exquisitez.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/01/2014

INTÉRPRETES
Amel Brahim-Djelloul
Aurore Bucher
Reinoud Van Mechelen
Jeffrey Thompson
Benoît Arnould
Le Poème Harmonique
Capella Cracoviensis
Vincent Dumestre, dirección

DATOS DE PRODUCCIÓN
Grabado en directo en La Chapelle Royale du Château de Versailles

CONTENIDO
Marc-Antoine Charpentier (1643-1704):

Te Deum

1 Prélude 1’20
2 Te Deum laudamus 1’01
3 Te aeternum Patrem 4’08
4 Te per orbem terrarum 4’15
5 Tu devicto mortis aculeo 1’12
6 Te ergo quaesumus, famulis tuis subveni 2’13
7 Aeterna fac cum sanctis tuis 2’15
8 Dignare Domine / Fiat misericordia 3’59
9 In te, Domine speravi 2’12
 
Jean-Baptiste Lully (1632-1687):

Te Deum

10 Te Deum laudamus 2’57
11 Tibi omnes angeli 1’15
12 Pleni sunt caeli et terra 3’18
13 Patrem immensae majestatis 3’52
14 Tu rex gloriae, Christe 2’59
15 Tu ad dexteram Dei sedes 1’15
16 Te ergo quaesumus, famulis tuis subveni 3’30
17 Salvum fac populum tuum, Domine 4’45
18 Dignare Domine die isto 6’47
19 In te Domine speravi 2’04
 
1 CD - DDD - 55'34'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Dos tedeum para la Historia

Javier Sarría Pueyo

Por razones muy distintas los tedeum editados en el disco que tengo el gozo de presentarles –gozo, en particular, por haber podido escucharlo con anterioridad– se han beneficiado de una inmensa celebridad muy acorde con su calidad intrínseca. El de Lully simboliza el declive fatal de éste. En efecto, aun cuando se estrenó en Fontainebleau, en 1677, con motivo de la celebración del nacimiento del primogénito del florentino –apadrinado nada menos que por el propio Luis XIV–, pronto se convirtió en el favorito del rey, interpretándose, por ejemplo, en el mismo castillo, dos años más tarde, con ocasión de la inminente boda entre la sobrina del Rey Sol, María Teresa de Orleans, con Carlos II de España. Sin embargo, la ejecución que ha pasado a la Historia fue –como tan bien ha descrito mi querido Mariano Acero– la llevada a cabo en 1687 para celebrar la recuperación del monarca de una peligrosa intervención realizada para extirpar la fistula in ano que le tenía martirizado. Tan gloriosa ocasión fue celebrada por todo el reino mediante la entonación de solemnes y fastuosos tedeum y, no podía ser menos, Lully, con alguna ayuda, dispuso la interpretación del suyo, a ver si, de paso, recuperaba el favor real perdido. Lully dirigía con un bastón las ingentes huestes convocadas al efecto cuando, por accidente, al batir el compás, aquél golpeó su pie. La herida, nimia en un primer momento, se fue complicando hasta que, finalmente, por efecto de la gangrena, Lully murió, dando así por finalizada la más famosa dictadura musical de todos los tiempos.

El de Charpentier (el cuarto de los que escribió), en cambio, se compuso en 1692 a fin de conmemorar una de las últimas victorias militares de Luis. Su fama proviene casi de una causalidad, al ser elegido su preludio como sintonía de la Unión Europea de Radiodifusión, más conocida como Eurovisión. Es una de las pocas piezas clásicas que, por muy cateto o niño que sea el oyente, seguro que conocerá, aunque no sepa qué es.

El tedeum de Lully constituyó el modelo sobre el que se moldearon después todos los solemnes que se compusieron en Francia bajo el reinado de Luis XIV, que fueron muchos, pues no hubo festiva ocasión vinculada al rey que no exigiera su ejecución, con su batalladora trompetería, acompañada de timbales, y sus aires tomados de la tragedia lírica. Este es, al menos en parte, el caso de la composición de Charpentier. Ambas, pues, comparten su carácter festivo y solemne y una instrumentación semejante, aunque el de Lully exige unas fuerzas mayores y el del parisino se caracteriza, como es norma de la casa, por un melodismo mucho más generoso. Las dos, en cualquier caso, son composiciones magníficas, llenas de extraordinarios coros, impetuosas sinfonías y aires de gran expresividad y belleza. Obras que producen un impacto inmediato en el oyente, que atraen y enganchan sin remisión.

La discografía del tedeum de Charpentier es acorde con su merecida fama, con las Grabaciones de Christie (HM) y Minkowski (Archiv) como principales puntales. Sin embargo no ocurre otro tanto con el de Lully, cuyo único representante digno es Niquet (Fnac, reeditado en Naxos). Pues bien, a pesar de estos grandes nombres del barroco francés, lo cierto es que la versión que aquí dirige Vincent Dumestre (espléndidamente grabada en directo) no sólo no tiene nada que envidiar a los anteriores, sino que los supera en varios aspectos. Su lectura no carece de un impulso que cabe calificar de contagioso, idóneo en los momentos más agitados y dramáticos y se beneficia de una tremenda profundidad e intensidad en los movimientos corales más fervorosos. Muy lírica también, con un elenco vocal e instrumental de primerísima, ofrece, además, la ventaja de editar ambas obras juntas. Y es que estos dos tedeum son una compañía perfecta para quienes quieran viajar, en preferente, al pomposo universo musical del Grand Siècle

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