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Accent | BARROCA | CAMARA | INSTRUMENTOS (1 CD)

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16,95 €

Johann Gottlieb y Carl Heinrich Graun
Conciertos para oboe


REF.: ACC 24280
EAN 13: 4015023242807
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Johann Gottlieb Graun pasó a formar parte de la pequeña orquesta de la corte del príncipe Federico de Prusia en 1732; más tarde fue concertino de la misma mientras que su hermano Carl Heinrich fue nombrado kapellmeister y se convertía en una figura importante dentro de la nueva ópera de la corte berlinesa. Aunque no puede determinarse con exactitud quién de los dos compuso los conciertos para oboe aquí grabados, lo que sí puede afirmarse sin ningún género de dudas es que el nombre "Graun" era considerado en la época un sello de calidad. La oboísta Xenia Löffler se ha perfilado como especialista en el repertorio musical del norte de Alemania, como atestiguan sus brillantes grabaciones previas para Accent en torno a la música de Dresde.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/01/2014

INTÉRPRETES
Xenia Löffler, oboe y oboe d‘amore
Batzdorfer Hofkapelle


CONTENIDO
Johann Gottlieb Graun (1701/2-1771) /
Carl Heinrich Graun (1703/04-1759):

Cuartetos, conciertos, sinfonías y triosonatas para oboe

1 CD - DDD - 71'32'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Estupendas primicias de los Graun… o no

Javier Sarría

¡Qué lejos se hallaba el siglo XVIII de la divinización romántica del autor! Uno de los ejemplos más paradigmáticos de esta realidad se halla en los hermanos Graun: Johann Gottlieb y Carl Heinrich. Ambos desarrollaron sus respectivas carreras en paralelo hasta culminarlas simultáneamente en la corte de Federico el Grande de Prusia: el uno como Concertmeister y el otro como Capellmeister. Pues bien, dada la enorme escasez de partituras autógrafas –toda su obra, con pocas excepciones, se conserva en copias– y la costumbre de los copistas de consignar únicamente el apellido, al menos en este caso, nos encontramos con que hoy en día resulta prácticamente imposible distinguir las composiciones de uno de las del otro. A ello contribuye, naturalmente, una gran afinidad estilística. Y esta realidad no pareció incomodar en absoluto a los interesados. Es más, a causa de la fama de la que gozaba Carl Heinrich, en su catálogo existe una enorme cantidad de composiciones espurias, si bien, a diferencia de Bach, estas atribuciones no se produjeron tras su muerte, sino de manera contemporánea. “Graun” era una especie nick colectivo –si se me permite la licencia– empleado para dar relieve a composiciones cuyo origen no se conocía a ciencia cierta.

Como consecuencia de esta realidad, de las siete composiciones que integran el contenido del disco que hoy comento sólo una es de atribución segura a los hermanos Graun. Se trata del trío en si menor, magnífica composición muy barroca –la sonata en trío, por su propia naturaleza, era un género reaccionario a mitad del siglo XVIII–. De dudosa atribución al tándem Graun & Graun son los conciertos para oboe en fa mayor y en sol menor, de carácter ya galante, así como el cuarteto en do menor, sombrío, fuerte, que mira atrás, con su espléndida fuga y su energético allegro conclusivo. Se consideran definitivamente espurios el espléndido concierto para oboe en do menor, atribuido a Förster, con su insistente allegro inicial y la divina siciliana que integra el segundo movimiento; la galantísima sinfonía Friderico, atribuida a Neruda; y el precioso concierto en la mayor para oboe d’amore, cuya influencia vivaldiana, en particular en el ritornelo del primer movimiento, es manifiesta.

La interpretación corre a cargo de la Batzdorfer Hofkapelle. Aquí, probablemente debería guardar silencio y concluir la reseña, ya que todo buen amante del barroco sabe que nos encontramos ante una de grandes agrupaciones instrumentales historicistas y, en realidad, las palabras sobran, ya que la suprema calidad está más que garantizada. Un nuevo elogio sería tan superfluo como irritante. Sólo indicaré que es, de nuevo, Xenia Löffler la encargada de la parte solista para oboe, por lo que el lector avisado ya sabrá que está espléndidamente servida. Sí quisiera destacar, como curiosidad y, en parte, desvío y delirio que el historicismo está alcanzando hoy, que de los nueve instrumentistas que forman la orquesta, seis están destinados al bajo continuo: violonchelo, contrabajo, fagot, archilaúd, laúd y clave, limitando los violines y la viola a un instrumento por parte. Si bien es cierto que algo así difícilmente podría haberse escuchado en la época, no lo es menos que la lujuriosa combinación presta al bajo tal riqueza que me inclino a la indulgencia. Disfrutemos, pues.

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