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Fundación Scherzo (1 LIBRO)

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25,00 €

José Luis Pérez de Arteaga
Mahler


REF.: 9788477744436
EAN 13: 9788477744436



FECHA DE PUBLICACIÓN
25/02/2008


DATOS DE PRODUCCIÓN

Colección Musicalia Scherzo, Fundación Scherzo-Antonio Machado Libros, Madrid, 2007


CONTENIDO

José Luis Pérez de Arteaga (1950):

Mahler

Prólogo de José Ramón Encinar. 567 págs.


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Mahler, a plena luz

Quien firma estas líneas pertenece a una generación para quien Gustav Mahler era todavía, a mediados de los cincuenta, un mero nombre en los manuales de historia de la música, tenido por autor de sinfonías tan mastodónticas como olvidadas. Poco después, y al hilo de su recuperación en todo el mundo, a esa generación de jóvenes melómanos hambrientos de saber se nos fue revelando el corpus mahleriano pieza a pieza, obra a obra; la mayor parte de nosotros podríamos aún hoy fechar y recordar con precisión en qué circunstancias –una charla de Federico Sopeña; un concierto en Bilbao, o en el Monumental de Madrid o en el Palau de la Música de Barcelona; un disco comprado a precio de oro, o escuchado en la discoteca del Colegio Mayor, o traído por un amigo desde Inglaterra, u oído en el “segundo programa” de RNE, en France Musique o en la RAI italiana– hemos escuchado por primera vez cada una de sus sinfonías o ciclos de canciones, cuyos sucesivos descubrimientos se convertían en nuevos peldaños iniciáticos. Y así, entre 1957 y 1968, este modesto mahleriano fue accediendo al fascinante universo poético-musical del genial Sommerkomponist (compositor de veranos) que hizo fácil el tránsito desde el tardorromanticismo germánico a las rupturas de Schönberg y sus alumnos, y es el más acabado paradigma de cuanto la Viena del “apocalipsis dichoso” fue capaz de aportar a la historia de la música.

Sirva esta confesión a modo de preámblo para dar a entender lo que a los mahlerólatras de a pie ha supuesto el Mahler de un mahleriano de Rolls Royce como José Luis Pérez de Arteaga, un trabajo de más de una década –“once (años) exactamente”, confiesa el autor en la solapa del volumen– de esfuerzos coronados por el más feliz de los resultados, llamado a convertirse en obra de absoluta referencia para los melómanos de habla española. Rotulado como el número 5 de la colección Musicalia Scherzo, coeditada por la Fundación Scherzo y Antonio Machado Libros, el volumen de 568 páginas es una verdadera summa de conocimientos mahlerianos, fruto, no sólo de la frecuentación de toda una vida del legado musical del compositor bohemio en centenares de conciertos y miles de audiciones discográficas, sino del exhaustivo conocimiento de la literatura publicada sobre su vida y obra y sobre las personas más próximas a él, a empezar, claro está, por ese fascinante y contradictorio personaje que fue su esposa Alma, cuyos testimonios de 1940 (Gustav Mahler. Erinnerung und briefe) y 1960 (Mein Leben), dictados por un afán autodisculpatorio o escritos de memoria (una memoria bastante imprecisa), han sido debidamente rectificados tras la publicación en 1999 de sus Diarios por obra de Antony Beaumont, o por biografías bien documentados. Y entre toda esa bibliografía –más de 75 referencias–, no simplemente consultada sino hondamente estudiada y asimilada, destacan los monumentales frescos de Henri-Louis de La Grange y Donald Mitchell, con quienes nuestro autor ha mantenido contactos y correspondencia, e incluso ayudado a puntualizar algún extremo, como la alta valoración de Mahler por Pedrell; o los testimonios de intérpretes mahlerianos tan insignes como Leonard Bernstein, con quien el autor mantuvo una extensa entrevista en 1984 con motivo de su celebrada visita a España con la Filarmónica de Viena, en la que aspectos importantes de la obra del músico de Kalischt reciben esclarecedores análisis con carácter de exclusiva, ahora puestos a nuestra disposición y ubicados en su lugar pertinente. Por no hablar de testimonios y análisis más cercanos a nuestras latitudes como los de Sopeña, Rof Carballo o Liberman.

Con semejantes mimbres, Pérez de Arteaga pergeña un estudio articulado en tres grandes bloques, sucesivamente dedicados a la vida, la obra y la discografía de Gustav Mahler. Y comienzo por dejar sentado que la biografía ofrecida (casi un tercio del volumen) resulta ejemplar por el equilibrio alcanzado entre la visión global y el detalle significativo, entre las circunstancias exteriores –sociopolíticas, raciales, culturales, artísticas– y la percepción subjetiva del protagonista, entre la triunfal carrera del intérprete y las frustraciones del creador o la tragedia del esposo traicionado; y, por encima de todo, por la extraordinaria amenidad y viveza de la narración, llena de calor y empatía, atenta a desvelar las claves de las opciones cruciales que jalonan la carrera de su biografiado.
El análisis de la obra ocupa en el volumen una extensión superior al de la biografía, y constituye una guía de extraordinaria utilidad para adentrarnos en el iter creativo de nuestro protagonista. Las obras de juventud, los ciclos de canciones y las sinfonías se nos ofrecen en sucesivas secciones con fichas detalladas de su estructura, fecha y lugar de composición, revisiones sucesivas, estrenos y ediciones; los textos cantados, en su caso, se presentan completos en alemán y español; y cada obra es examinada en profundidad tanto desde el punto de vista de las circunstancias que presidieron su creación –el influjo de este o aquel poeta, novelista o filósofo, su inserción en la trayectoria humana y artística del músico–, como de su estructura y desarrollo musical con vistas a facilitar su audición y disfrute. Por citar un ejemplo entre tantos, las 18 páginas dedicadas a la Décima Sinfonía incluyen tanto la apasionante e intrincada historia de su recuperación, a partir de los manuscritos dejados por Mahler, como un esclarecedor análisis de su decurso musical.

El tercio final del libro está ocupado por una discografía todo lo exhaustiva que cabe esperar de quien es seguramente el primer discófilo/discófago de nuestro país, que todos los fines de semana, desde hace tiempo inmemorial, instruye deleitando –¡durante seis horas!– desde su tribuna en Radio Clásica. Cuidadosamente valoradas desde cero a tres estrellas, se nos brindan fichas completas de 2.224 (!!!) grabaciones, al 90 por ciento de las cuales el autor ha tenido acceso al menos parcial (las restantes vienen marcadas por signos de interrogación). Un total de 47 –el dos por ciento– reciben una estrella (*) que indica su carácter excepcional; no deja de resultar curioso que, de ellas, la mayor parte (27) correspondan a canciones, mientras que hay algunas sinfonías (las dos primeras y la Sexta) sin versiones merecedoras del máximo galardón. Por seguir con las estadísticas, la sinfonía más llevada al disco es la Primera, que cuenta con 180 grabaciones en su forma tradicional en cuatro movimientos, más otras en su versión en cinco, seguida de la Quinta (163), siendo la complejísima Octava la menos grabada (59 ocasiones). En todo caso estas cifras producen auténtico vértigo, tanto por cuanto indican del agotador trabajo acometido por el intrépido autor del libro como por lo que desvelan de los progresos en el conocimiento de la obra de quien hace medio siglo era ignorado hasta por los melómanos más informados. Y de ese inmenso progreso José Luis Pérez de Arteaga es, en la discografía de su Mahler, paciente notario y sabio consejero. Gracias a su trabajo ya no hay excusas para no saberlo todo sobre Mahler. Y ahora ¡a por Shostakovich!... pero sin hacernos esperar hasta el 2019, please.

Santiago Salaverri

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