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Ondine | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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Einojuhani Rautavaara
Vigilia


REF.: ODE 910-2
EAN 13: 0761195091029
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FECHA DE PUBLICACIÓN
23/11/1998

INTÉRPRETES

Jyrki Korhonen, bajo
Topi Lehtipuu, tenor
Pia Freund, soprano
Lilli Paasikivi,  mezzo-soprano
Petteri Salomaa, barítono
Finnish Chamber Choir
Dirección: Timo Nuoranne



CONTENIDO
Einojuhani Rautavaara (1928 -)

Vigilia
1. Vísperas
2. Maitines

1 CD  - DDD - TT: 64: 14

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Einojuhani Rautavaara, nacido en Helsinki en 1928, se ha convertido en los últimos años, a la sombra del creciente éxito de las corrientes "eclécticas" que han ido impregnando a gran parte de las nuevas generaciones musicales, en uno de los pilares de la llamada contemporánea suave, a sa-ber: aquella que, rehusando por igual cualquier tipo de im-posición dogmática concerniente al estilo o a la elección del lenguaje, así como al intento de preservar cualquier tarro de las esencias vanguardistas, propugna un re-torno sin complejos al centro de la tradición musical, devolviendo a la tonalidad el papel predominante que le arrebataron los temibles vieneses y su prole y buscando abiertamente un contacto directo con un público no necesariamente iniciado, en un loable intento de restablecer un nexo con el planeta tierra que hacia finales de los sesenta se pensaba completamente perdido. Adorados por muchos -adoración que se refleja en ventas-, vilipendiados por muchos otros, ahí está esa larga lista de heroicos defensores del "todo vale" de la que algunos nombres están en boca de todos: Schnittke, Gubaidulina, Arvo Pärt, el inefable Gorecki, Takemitsu... y el hoy comentado Rautavaara, quizá el menos conocido por estos lares, si bien ha sido el que recientemente mayores prebendas ha obtenido, con dos premios consecutivos en el MIDEM y galardones a lo largo y ancho del panorama mediático especializado. En particular los sajones lo adoran, habiéndose convertido en un músico mimado por la poderosa redacción de Gramophone. Sus obras se graban, se tocan y, lo que es más significativo, se venden. Su Sinfonía nº 7, Ángel de luz, perteneciente a una particular saga iconosonora dedicada a los espíritus alados, ha sido un fenómeno de ventas en países como Inglaterra, Estados Unidos o Japón, y su celebérrimo -por insólito- Concierto para pájaros y orquesta intitulado Cantus Arcticus parece destinado a convertirse en una de esas piezas fetiche que segregan las adrenalinas colectivas de un período histórico para quedar como faro alumbrador tanto de tendencias como de rupturas. Aunque su producción musical ha ido encontrando acomodo en una gran cantidad de catálogos discográficos, ha sido la firma finlandesa ONDINE (dorado estandarte, junto con BIS, del buen hacer escandinavo en materia discográfica) la que se ha tomado la tarea de servir de hogar sonoro del egregio paisano. Una docena de discos editados hasta la fecha permiten, mediante una bien dosificada división de géneros (sinfonías, óperas, conciertos, oratorios, música de cámara e instrumental) hacerse con una visión amplia de la obra de este gigantesco nórdico (dicen que supera los dos metros), digno heredero de la corriente iniciada por el padre Sibelius, del cual recibe la libertad formal dentro del más absoluto respeto por la tradición, la búsqueda de soluciones individuales para cada situación musical independientemente del género tratado, así como una magnífica habilidad formal unida a un finísimo sentido del fluido melódico. Sus obras, bellas y enigmáticas en su mayoría, enganchan desde una primera aproximación. El caso es que, a diferencia de lo que ocurre con muchos otros colegas, las obras de Rautavaara, aparentemente fáciles de comprender por el uso de un lenguaje fundamentalmente accesible, se van tornando complejas y misteriosas a medida que la escucha profundiza, revelando una belleza a veces turbadora, siempre vital y sensual, que emana de una imaginación fértil, de una radical independencia y de un sentido libre y renovado del fenómeno creativo.
Resulta arduo tratar de resumir siquiera someramente lo que contienen los doce álbumes que presentamos en este boletín. Baste decir que juntos conforman un paisaje sonoro que por sí mismo cubre las distintas aventuras de este polifacético compositor. Siete sinfonías hasta la fecha -la última de las cuales, la ya mencionada Ángel de luz, constituye un magnífico ejemplo del último período de Rautavaara, en el que una creciente interrelación de sistemas tonales y sus jerarquías genealógicas muestran de manera siempre creciente la simpatía por lo que el propio autor define como espíritu de síntesis-, dos conciertos para piano, un maravilloso concierto para cello en el que salta de Elgar a Kokkonen pasando por Prokofiev, el ya muy popular Concierto para violín -que, junto a la especie de poema sinfónico Isle of Bliss y a Angels and Visitations conforma otro de los discos más premiados y vendidos de la colección-, el sorprendente Cantus Arcticus, en el que una miríada de pájaros atrapados en las jaulas sonoras de una cinta magnetofónica conforman el más insólito instrumento solista de la historia del género, dos sonatas para piano de inspiración bíblica (algo recurrente, por otra parte, en el estro de este creyente de buena estirpe iconográfica), diversas composiciones para orquesta de cuerdas, un nutrido grupo de obras corales (de las cuales brilla con luz propia la sobrecogedora Sammon ryöstö -"El mito de Sampo"-, basada en la leyenda épica Kalevala, y que sin lugar a dudas representa una de las obras maestras en el ámbito coral del siglo que concluye) y dos óperas, Thomas y Vincent (esta última con Van Gogh como tema principal) muy esclarecedoras no sólo de la capacidad dramática del músico (sin duda uno de los más interesantes contribuyentes a la reciente resurrección del género) sino de su estilo hecho a base de retales, estratos, fases superpuestas, segmentos y bifurcaciones que pueden implicar uno o varios elementos estructurales, en un fascinante juego de facetas en el que cualquier elemento, desde una cadencia octotónica hasta una serie dodecafónica, pueden convivir gracias a sus infinitas permutaciones, que convierten la escucha de su música en un auténtico viaje a través de la historia de la imaginación musical. Sirva como ejemplo la estructura general de Thomas, ópera en la que, para ilustrar la colisión y fusión final de varias culturas en conflicto (la arcaica chamanista del Kalevala frente al Cristianismo irruptor), Rautavaara hace uso de varios sistemas tonales -diatónico, sintético-modal, dodecafónico y atonal- los cuales aparecen paralelamente superpuestos en mutuo apoyo y orgánicamente vinculados unos con otros. El propio autor hace referencia a este "estilo de estilos" al justificar el apareamiento natural de sistemas aparentemente extraños entre sí: "Naturalmente esto acaba rompiendo los tabúes de cada sistema. Pero soy de la creencia de que todo tabú artístico evidencia una cortedad de vista (en tiempo y espacio) y a menudo un cierto racismo".
Para aquellos interesados en el devenir de las últimas tendencias de la escuela "sintética", la oportunidad aquí presentada de conocer de manera profunda la producción de uno de sus más esmerados adalides es única. Para el oyente sin prejuicios, el encuentro con este cristiano vitalista de tendencias místicas, heterodoxo y un punto irreverente, prestidigitador sonoro y alquimista de la forma, seductor hábil del oído soñoliento, supondrá sin duda un misterio gozoso, un feliz descubrimiento. Para quien desee, además, saber un poco más acerca del personaje y su universo, le remitimos a la extensa conversación que José Luis Pérez de Arteaga mantuvo recientemente con el maestro y que publica la revista Scherzo en el actual número de junio.

Martin Lasalle


 

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