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Ondine | OPERA | SIGLOS XX Y XXI (2 CD)

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precio

23,90 €

La Casa del Sol
Einojuhani Rautavaara


REF.: ODE 1032-2D
EAN 13: 0761195103227
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FECHA DE PUBLICACIÓN
21/01/2004

INTÉRPRETES

Ulla Raiskio, contralto
Jukka Romu, bajo
Tuomas Katajala, tenor
Tommi Hakala, barítono
Markus Nieminen, barítono
Petri Bäckström, tenor
Oulu Symphony Orchestra
Helena Juntunen, soprano
Mia Huhta, soprano
Raija Regnell, mezzosoprano
Anna-Kristiina Kaappola, soprano

Mikko Franck, dirección



CONTENIDO

Einojuhani Rautavaara (1928)

La casa del sol, Tragedia bufa en dos actos

2 CDs - DDD - TT: 1:24:29


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Einojuhani Rautavaara, nacido en 1928, es uno de los compositores más prolíficos y relevantes de Finlandia (acaba de estrenar su décimo título operístico, Rasputín, en Helsinki). Compuesta en 1990, A Uringon Talo (La casa del sol) está basada en un dramático episodio real en torno a unas ancianas que habían muerto de frío tres años antes. Se trataba de dos hermanas, las únicas supervivientes de una poderosa familia que había emigrado de Rusia durante la revolución de 1917, estableciéndose en el sudoeste de Finlandia en una casa llamada Solgarden. Era una familia de origen inglés y alemán, que no logró adaptarse al nuevo país, donde se hablaba finés y sueco, y todos sus miembros fueron desprendiéndose de sus riquezas y murieron en extrañas circunstancias. Sólo quedaron las gemelas Eleanor e Irene, a quienes la servidumbre también les fue abandonando (tuvieron que tomar como sirviente, para recibir a las pocas visitas que recibían, a un muchacho de la aldea al que dieron las mínimas nociones de urbanidad), y permanecieron casi como espectros vivientes, en medio de las ratas que se habían criado en el jardín al no cultivarlo, evocando siempre su infancia feliz en San Petersburgo.
Rautavaara, que califica su ópera de «tragedia bufa» en dos actos, no incide en el aspecto macabro de la historia, sino en el tema del paso del tiempo (la obra combina dos épocas, la presente de 1987, y la de los recuerdos de setenta años atrás). Se vale para ello de un fuerte melodismo de corte postromántico, combinado con un lenguaje instrumental enormemente personal que no renuncia a la tonalidad, con sorprendentes hallazgos tímbricos, especialmente en la percusión, que otorgan un particular relieve a la partitura, empleando también algunos elementos de music-hall para introducir ciertas notas de color. Las dos hermanas cantan siempre al unísono, sobre una envolvente nebulosa orquestal, provocando la sensación de encontrarse permanentemente como en un sueño. El final coral es de una enorme eficacia, y, como toda la obra, revela un excelente dominio del lenguaje escénico por parte del autor nórdico.
Esta atmósfera turbia y melancólica, llena de misterio y de irrealidad, que nos hace pensar en el mundo nostálgico de Chéjov en sus Tres hermanas (sobre la que Peter Eötvös escribió asimismo una apasionante ópera) o El jardín de los cerezos, Mikko Franck, la nueva y rutilante estrella de la dirección finlandesa, la recrea con absoluta convicción al frente de un excelente reparto que habla de las excelencias de la actual escuela de canto de aquel país. Un verdadero descubrimiento.

Rafael Banús Irusta

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