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Ondine | RELIGIOSA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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Peteris Vasks
Pater noster; Dona nobis pacem; Missa


REF.: ODE 1106-2
EAN 13: 0761195110621
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FECHA DE PUBLICACIÓN
18/02/2021

INTÉRPRETES
Latvian Radio Choir & Sinfonietta Riga
Sigvards Klava, dirección


CONTENIDO

Peteris Vasks (1946):

Pater noster (primera grabación)
Dona nobis pacem
Missa (primera grabación)

1 CD - DDD - TT: 57' 52
 


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Sabemos que la música sacra nunca se ha sustraído por entero a los principios artísticos y estéticos que gobiernan la naturaleza de la composición secular. Por ejemplo, sería una falacia argumentar que la música sacra es retrógrada per se, considerando su (relativa) acinesia estética en el tiempo. Diríamos que lo retrógrado en el arte implica la proyección de un juicio estético en relación con el hic et nunc de la obra tomada como un fin en sí misma, y por lo tanto inaplicable a aquélla. A la música religiosa se le supone un ethos que (necesariamente) ha de trascender la propia carne poética. No se halla la música sacra sesgada por la naturaleza transformista de géneros seculares como la ópera, la sinfonía o el concierto y no parece afectarle en demasía el variable humor de las estéticas musicales. La música sacra del letón Peteris Vasks no es, ciertamente, la excepción a la regla, sino el honrado panegírico de ese ethos. En las tres obras aquí registradas el buen melómano percibirá al vuelo la pluma espontánea y piadosa de un compositor que se sirviera del pentagrama para transusbstanciar una franca hondura metafísica. Apologista de la escritura melódica y de la armonía desbastada, la obra de Vasks está emparentada con la música ascensional de los (así llamados) "minimalistas místicos" (como ya se ha comentado en ésta y otras páginas): la severidad ascética de Gorécki y Tavener, la stasis de Kancheli, la poesía gradual de Kilar o el giro "tintinabular" de su vecino báltico Pärt parecen requebrarla. Por todo ello, este tríptico sacro del sexagenario autor de Voices (1991) y del laureado concierto para violín Tala Gaisma (1998), arrobará al oyente moderno, tan curtido en la fragosa música de nuestro tiempo, por su regresión a las beatitudes de la música filada desde el espíritu.

No obstante, sería negligente despachar estas tres obras aduciendo simplemente la estética arcaísta que es común a todas ellas. Téngase en cuenta que diez años median entre el Pater Noster (1991) y la Misa (2000/2005) y un lustro entre éstas y el Dona Nobis Pacem de 1996. Desde la monodia no estricta del Pater Noster, en un estilo gregoriano ligerísimamente modulado (de forma A-B-A, con un puente a dos voces) a la Misa polifónica (en su versión para coro y cuerda de 2005, que es la que nos ocupa) la arquitectura de Vasks ha conocido en el ínterin (casi como una miniaturización de la propia historia) un ensanchamiento armónico que, previsiblemente, no ha abjurado de esos característicos tenidos en pedal (recordemos su barberiano Cantabile Para Cuerda, de 1979), la transparencia melódica, de ecos folclóricos, o las elecciones tonales del círculo "místico" de la Europa oriental.

En lo interpretativo, mesuradas ejecuciones las del Coro de la Radio Letona y la de la sección de cuerda de la Sinfonietta Riga a las órdenes de Sigvards Klava, en perfecta sintonía con el mimbre litúrgico de los pentagramas.

David Rodríguez Cerdán

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