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Ondine | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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16,95 €

David Aaron Carpenter
Conciertos de viola de Elgar y Schnittke


REF.: ODE 1153-2
EAN 13: 0761195115329
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A sus 23 años, el violista David Aaron Carpenter se confirma como uno de los mayores y más prometedores talentos surgidos recientemente en el mundo de la interpretación musical. En esta su primera colaboración con el sello finlandés Ondine, y con el lujoso acompañamiento de Christoph Eschenbach y la Philharmonia Orchestra, Carpenter ofrece el arreglo para viola (realizado por él mismo a partir del que, en los años treinta del pasado siglo, propusiera Lionel Tertis) del Concierto para chelo de Elgar, junto al sobrecogedor Concierto para viola de Alfred Schnittke.

FECHA DE PUBLICACIÓN
21/09/2009

INTÉRPRETES

David Aaron Carpenter, viola
Philharmonia Orchestra
Christoph Eschenbach, director



CONTENIDO
Edward Elgar (1857–1934):

1–4 Cello Concerto in E minor, Op. 85 - arranged for viola by Lionel Tertis / David Aaron Carpenter

Alfred Schnittke (1934–1998):

5–7 Concerto for Viola and Orchestra (1985)

1 CD - DDD - 64'40''


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Este proyecto de Carpenter tiene un marcado sello personal. El violista Lionel Tertis, tras haber solicitado sin éxito a su amigo Edward Elgar una composición para su instrumento, le presentó al maestro su propia versión para viola del célebre concierto para violonchelo del compositor. Elgar aprobó con entusiasmo la iniciativa y dirigió incluso la obra en varias ocasiones, con el mismo Tertis como solista. Carpenter retoma ahora este trabajo y presenta una nueva partitura en la que, según nos cuenta, intenta aproximar en mayor medida su parte a la originalmente concebida para violonchelo. A la interpretación de este concierto Elgar-Tertis-Carpenter le sucede la ejecución del Concierto para Viola y Orquesta de Schnittke, un emparejamiento a priori excéntrico al que, sorprendentemente, Carpenter y Eschenbach consiguen dar continuidad. Y es que la intensidad y mordiente de Carpenter unida al agresivo análisis de la batuta de Eschenbach terminan por conseguir lo siguiente: la agilidad del solista y la centelleante respuesta de la Philharmonia Orchestra hacen del ritmo perpetuo del segundo movimiento un audaz ejercicio posmoderno; la estilizada y deslumbrante opulencia del Adagio provoca un clima expectante, incómodo; la amenazante precisión del tiempo final nos lleva, sobre todo en el Poco piú lento, a un profundo desasosiego que el triunfalismo conclusivo no despeja del todo; tan solo el primer movimiento -aunque desde luego no en la imponente introducción- se abandona a un desarrollo un tanto indolente. De modo que, finalmente, uno acaba por encontrar el hilo que conduce al rabioso expresionismo del concierto de Schnittke a través de una interpretación de espíritu no muy elgariano, mas no por ello menos atractiva. Todo lo dicho hasta ahora se multiplica con total fundamento para atravesar esa asfixiante travesía que es la obra de Schnittke. Una orquestación de fantasía brutal describe un angustioso recorrido sobre escenarios grotescos en medio de los que se incluye un idílico interludio que camina inevitablemente hacia el ridículo para devolvernos a la atmósfera opresiva que nos sacudirá hasta el silencio final. La tensión incisiva de solista y orquesta se extrema para firmar una espléndida lectura de conseguidísimo equilibrio sonoro.

Ignacio González Pintos

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