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Supraphon | ROMANTICA Y NACIONALISTA | SINFONICA (1 CD)

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9,95 €

Václav Talich Special Edition, vol. 12
Dvorak: Sinfonías Nos. 6 & 7


REF.: SU 3832-2
EAN 13: 0099925383220
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FECHA DE PUBLICACIÓN
23/11/1998

INTÉRPRETES
Czech Philharmonic Orchestra
Václav Talich, dirección


CONTENIDO
Antonín Dvorak (1841-1904):

Sinfonía No. 6 en Re Mayor, op. 60
Sinfonía No. 7 en Re menor, op. 70

1 CD - ADD - Mono - TT: 80' 59

RESEÑA (La Quinta de Mahler)


Nos siguen llegando, como bienhechora agua primaveral, grabaciones de Václav Talich, músico checo del que ya hemos dado aquí noticia y de quien resaltábamos las razones que habían contribuido a que fuera una pieza clave de la dirección de su país, donde su autoridad planeó sobre las generaciones subsiguientes. Kubelik, Ancerl, Smetacek, Neumann o Belolahvék no existirían sin ese precedente; y mucha música salida de las plumas, antiguas y modernas, de los compositores bohemios no habría tenido ni la proyección ni el brillo adecuado. Talich, con su fraseo natural, como emanado del paisaje, con su acentuación viril, con su capacidad para dar sentido a cualquier discurso de la manera más transparente y destacar los detalles, la gran línea, calibrar las dinámicas y envolver los pentagramas en sonoridades agrestes y vigorosas, es por tanto la gran referencia. La audición de los tres nuevos discos que han llegado a nuestro poder lo confirman.
Empezaremos por el que menos nos ha convencido, el dedicado al barroco. El Concierto para oboe en sol menor HWV 287 de Haendel tiene en Frantisek Hanták, qué duda cabe, un buen solista, pero sus cuatro movimientos son expuestos sin demasiada gracia y con una acentuación algo rancia, sin la viveza y la transparencia precisas, lo que extendemos a la Suite en re mayor BWV 1068 de Bach, bien que nos agrade la forma sencilla y nada enfática de desplegar la famosa aria. En el Concierto para clave en re menor BWV 1052 tenemos, sin embargo, junto a una discreta exposición de acontecimientos, el protagonismo de Sviatoslav Richter, que sabe desarrollar con total naturalidad, con un gusto proverbial y un deje por supuesto totalmente pianístico, su parte, que contribuye a que la interpretación aparezca envuelta en atractivas luces expresivas. En todo caso es de interés ver cómo, fuera de estilo si se quiere, la batuta mantiene el equilibrio y se muestra musical y comedida.
Las cosas cambian, claro, en cuanto nos acercamos a la prestación de Talich en lo que es su música. El director sentó sin duda las bases de construir y decir, con la mayor de las autoridades, las sinfonías y poemas de Dvorák, de Smetana y demás autores checos. La nueva entrega del primero nos lo evidencia una vez más. Hasta el punto de que las interpretaciones de las Sinfonías 6 y 7 de la colección nos llegan con una luz, un juego rítmico y una gracia, e incluso una sonoridad, de una sorprendente elocuencia si consideramos que provienen de registros de 1938 realizados para La voz de su amor en Londres. Hay soplido de fondo y las cuerdas a veces lloriquean un poco, pero el aire sano, las contrastadas dinámicas y en particular la vivacidad y la vitalidad de la exposición nos cautivan irremediablemente. Ya desde el comienzo de la obra en re mayor, con esos toques de trompas y ese dibujo de maderas, apreciamos el latido de una música que refleja un paisaje, una tierra representada por el ritmo, el color y el imparable fluir melódico.
La calidad técnica de la grabación de las Sinfonías 8 y 9 es muy superior. Son de sesiones praguenses de 1951 y 1954. Lo que, por supuesto, redunda en beneficio del sonido, que nos ofrece así la posibilidad de seguir las magistrales dotes pictóricas del director, que no deja escapar ningún detalle. Tenemos un ejemplo característico en el trío de la de la Novena, en donde los curiosos trinos graves del clarinete, de tan sorprendente espectro y coloración, nos son servidos con una presencia y una nitidez únicas; algo así sólo lo recordamos en la recreación de Ancerl. Pero son muchas más cosas, como la forma de cantar, de airear, de marcar, por ejemplo, el Allegretto grazioso de la nº 8 y de explicar las variaciones de su Finale. Los caracoleos de los metales son captados en toda su magnificencia en la exultante coda. Y la nº 9 nos es ofrecida sin alharacas, sin esas majestuosidades a veces fuera de lugar que la convierten en una pieza sinfónica extraña a las fuentes, en su mayor parte bohemias, aunque no se discuta la inclusión de algún elemento temático del Nuevo Mundo. Pero aquí todo queda bajo el amparo de la tierra y el paisaje que vio nacer al compositor y al director.

Arturo Reverter

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