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Orfeo | OPERA | PRECLASICA Y CLASICA | RECITAL VOCAL | ROMANTICA Y NACIONALISTA (4 CD)

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16,95 €

Irmgard Seefried
Grabaciones (1944-67)


REF.: C877134I
EAN 13: 4011790877426
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El pasado 23 de noviembre de 2013 se conmemoraba el  25 aniversario de la muerte de Irmgard Seefried, una soprano que demostró su valía tanto sobre las tablas del escenario de ópera como de la sala de concierto o del recital de cámara. De origen suabo, Seefried estableció un vínculo muy especial con la Ópera Estatal de Viena en 1943 y a esta institución permaneció ligada durante más de treinta años, a lo largo de los cuales se convirtió en una de las solistas internacionales más reputadas, especialmente en el repertorio mozartiano. Sus interpretaciones y grabaciones como Pamina en La flauta mágica, Susanna en Las bodas de Fígaro y Fiordiligi en Così fan tutte bajo la dirección de Karl Böhm o Joseph Krips la convertirían en un modelo para las generaciones de cantantes posteriores. Fragmentos de estas interpretaciones -algunas de las cuales sólo han estado disponibles hasta ahora en el mercado pirata- se ofrecen aquí en unas versiones rigurosamente remasterizadas para deleite de los más exigente melómanos.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/01/2014

INTÉRPRETES
Irmgard Seefried, soprano
Erik Werba, piano
Wiener Symphoniker
Orchester der Wiener Staatsoper
Karl Böhm, Heinz Geese y Leopold Ludwig y otros, dirección


CONTENIDO
Irmgard Seefried
Grabaciones (1944-67)

CD 1

JOSEPH HAYDN
1 Chi vive amante Hob.XXIVb:13 5’00
Wiener Symphoniker
Conductor: Leopold Ludwig
Musikverein, October 1944

WOLFGANG AMADEUS MOZART
Die Zauberflöte
2 Ach, ich fühl’s, es ist entschwunden 5’08
3 Du also bist mein Bräutigam? 4’42
Wiener Sängerknaben
Orchester der Wiener Staatsoper
Conductor: Karl Böhm
Musikverein Wien, 14–16 November 1944

LUDWIG VAN BEETHOVEN
Fidelio
4 Jetzt Schätzchen, jetzt sind wir allein 4’41
5 Armer Jaquino... O wär’ ich schon mit dir 4’25
Orchester der Wiener Staatsoper
Conductor: Karl Böhm
Wiener Konzerthaus, 5 February 1944

CARL MARIA VON WEBER
Der Freischütz
6 Wie nahte mir der Schlummer... Leise, leise 9’03
Wiener Symphoniker
Conductor: Leopold Ludwig
Musikverein Wien, October 1944

RICHARD WAGNER
Die Meistersinger von Nürnberg
7 Gut’n Abend Meister! 8’30
8 Hat man mit dem Schuhwerk... O Sachs! 5’22
Hans Sachs – Paul Schöffler
Orchester der Wiener Staatsoper
Conductor: Karl Böhm
Musikverein Wien, 2–5 December 1944

GIACOMO PUCCINI
Schwester Angelica
9 Ohne Mutter bist du Kind gestorben... Finale 19’12
Chor der Wiener Staatsoper
Wiener Symphoniker
Conductor: Leopold Ludwig
Musikverein Wien, October 1944

RICHARD STRAUSS
Ariadne auf Naxos
10 Lieber Freund, verschaffen Sie mir die Geigen 8’19
11 Sein wir wieder gut... Musik ist eine heilige Kunst 3’12
Primadonna – Maria Reining
Zerbinetta – Alda Noni
Musiklehrer – Paul Schöffler
Tenor – Max Lorenz
Orchester der Wiener Staatsoper, Karl Böhm
Wiener Staatsoper, 11 June 1944

CD 2

WOLFGANG AMADEUS MOZART
Le nozze di Figaro
1 Voi che sapete 2’44
2 Deh vieni, non tardar 4’34
Wiener Philharmoniker
Conductor: Herbert von Karajan
Musikverein Wien, 11 December 1947

Die Zauberflöte
3 Ach, ich fühl’s, es ist entschwunden 4’56
Wiener Philharmoniker
Conductor: Wilhelm Furtwängler
Felsenreitschule Salzburg, 6 August 1951

Il re pastore
4 L'amerò, sarò costante 6’11
Violin Solo – Wolfgang Schneiderhan
Wiener Symphoniker
Conductor: Ferdinand Leitner
Musikverein Wien, 15 September 1952

Zaide
5 Ruhe sanft, mein holdes Leben 5’51
London Mozart Players
Conductor: Harry Blech
London, 2 September 1953

Exsultate, jubilate
6 Allegro: Exsultate, jubilate 4’45
7 Rezitativ: Fulget amica dies 0’58
8 Andante: Tu virginum corona 6’25
9 Allegro: Alleluja 2’36
New York Philharmonic Orchestra
Conductor: Bruno Walter
New York, 27 December 1953

Die Hochzeit des Figaro
10 Endlich naht sich... O säume nicht 6’04
Wiener Philharmoniker
Wilhelm Furtwängler
Festspielhaus Salzburg, 11 August 1953

Così fan tutte
11 Temerari! Sortite fuori… Come scoglio 5’40
12 Ei parte... Per pietà, ben mio, perdona 7’48
Wiener Philharmoniker
Conductor: Karl Böhm
Residenzhof Salzburg, 8 August 1956

13 Arie Vado, ma dove? oh Dei! KV 583 4’08
14 Szene mit Rondo
Ch’io mi scordi – Non temer KV 505 9’53
Piano – Annemarie Bohne
Kölner Rundfunk-Sinfonie-Orchester
Conductor: Ernest Ansermet
Köln, 9 April 1956

15 Aria Non temer, amato bene KV 490 6’41
Solo-Violine – Wolfgang Schneiderhan
Wiener Symphoniker
Conductor: Ferdinand Leitner
Musikverein Wien, 15 September 1952

CD 3

JOSEPH HAYDN (1732–1809)
1 She never told her love Hob.XXVIa:34 3’22
2 Piercing eyes Hob.XXVIa:35 1’49
3 The spirit’s song Hob.XXVIa:41 6’12

WOLFGANG AMADEUS MOZART
4 Sehnsucht nach dem Frühling KV 596 1’57
Piano – Erik Werba
January 1956

FRANZ SCHUBERT
5 Fischerweise D 881 3’40
6 Im Frühling D 882 4’01
7 Auf dem Wasser zu singen D 774 3’18
8 Seligkeit D 433 2’18
9 Ganymed D 544 3’58
10 Ave Maria D 839/3 6’14
11 Gretchen am Spinnrade D 118 3’57
Piano – Erik Werba
September 1957

ROBERT SCHUMANN
12 Der arme Peter op. 53/3 4’38
13 Der Nussbaum op. 25/2 3’14
14 Widmung op. 25/1 2’10

JOHANNES BRAHMS
15 Auf dem See op. 59/2 2’56
16 Dein blaues Auge op. 59/8 2’05
17 Ruhe, Süßliebchen op. 33/9 5’25
18 Unbewegte, laue Luft op. 57/8 3’17
Piano – Erik Werba
March 1954
19 Feinsliebchen WoO 33/12 3’47
20 Schwesterlein WoO 33/15 2’53
21 In stiller Nacht WoO 33/42 3’00
Piano – Erik Werba
April 1951

CD 4

MODEST MUSSORGSKY
Kinderstube
1 Mit der Njanja 2’02
2 Im Winkel 1’42
3 Der Käfer 2’42
4 Mit der Puppe 2’04
5 Abendgebet 2’09
6 Steckenpferdreiter 3’49
Erik Werba – Piano
August 1958

CHANSONS
7 ANONYM. Pierrot im Mondenschein 2’01
8 AMONYM. Trimouzet 1’58
9 RENARD Süßkirschenzeit 2’37
10 MILHAUD Der Apfel und die Schnecke 3’39

JOSEPH KOSMA
11 Kinderlied im Winter 1’33
12 Lied des Vogelstellers 1’41
13 Die beiden Schnecken 3’37
14 Schöne Jahreszeit 1’02
15 Im Garten 1’12
16 Fabel 2’00
Instrumental-Ensemble
Orchester der Wiener Staatsoper, Karl Böhm
Deutschlandfunk, April 1967

4 CD - AAD/ADDD / Mono-Stereo - 78'20'+80'01'+76'33'+37'00'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Una cantante con ángel

Rafael Banús Irusta

Hace 25 años ya que nos dejó una de las sopranos más admirables del siglo XX. Con ese motivo, la casa Orfeo ha publicado una caja con 4 compactos que recogen una buena muestra del consumado arte de la cantante alemana, en dos de los tres campos que cultivó con especial énfasis, el recital y la ópera, estando menos representado el campo sinfónico-coral (donde dejó, sin embargo, excelentes muestras como la Novena Sinfonía de Beethoven con Ferenc Fricsay, La Creación de Haydn o la Misa de Santa Cecilia de Gounod con Igor Markevitch). Abundan las interpretaciones bien conocidas, junto a algunas rarezas como la que abre el álbum, el aria “Chi vive amante”, compuesta precisamente por Joseph Haydn para ser intercalada en la ópera de Francesco Bianchi Alessandro nell’Indie, de sonido algo jurásico (la grabación es de 1944), pero en la que la artista ya nos cautiva por su inefable encanto. Siempre fue una de las más patéticas Paminas, capaz de conmovernos hasta las lágrimas, sin abandonar nunca un admirable fraseo y un control absoluto de la línea vocal, con una belleza y rotundidad tímbrica que llega a ser casi hiriente, como apreciamos en la Flauta mágica con Karl Böhm de ese mismo año en el Musikverein vienés.

De aquella época de la Staatsoper “extramuros” (en la que se ofrecían óperas en concierto en las principales salas de la capital austriaca ya reconstruidas, como, además de la mencionada, el Konzerthaus, hasta la reapertura de la Haus am Ring en 1955), una época de penurias económicas pero de increíble esplendor artístico, encontramos varios testimonios, casi todos dirigidos por el exigente maestro de Linz, de quien nuestra artista pronto se convertiría en una de sus cantantes “fetiche”.

Tenemos así testimonios de la pizpireta Marzelline de Fidelio, pero también de una carnosa Eva en los Meistersinger (con un Paul Schöffler de igual humanidad a la suya como Hans Sachs, bajo una batuta aquí especialmente elocuente); de su contrastada Agathe en Der Freischütz (maravillosa en su recogimiento y unción iniciales y enormemente efusiva después como la muchacha rebosante de amor), del vehemente Compositor de Ariadne auf Naxos (posiblemente, uno de sus mejores papeles, no únicamente straussianos) y hasta de la mismísima Suor Angelica de Puccini (de lacerante y directa emoción, aunque cantada en alemán), al mando del eficiente Leopold Ludwig, quien también la dirige en las arias de Haydn y Weber, destacando además, en todos los casos, la perlada dicción de la cantante bávara.

El segundo disco está dedicado a la “primadonna mozartiana”. Sus versiones del salzburgués son carnosas y directas, sin sofisticaciones -como apreciamos en la etérea aria de Il re pastore, “L’amerò, sarò constante”-, combinadas con una línea de extremada fluidez (lo podemos ver en el “Ruhe sanft” de Zaide). Aunque le falta algo de virtuosismo en las coloraturas del motete Exsultate, jubilate, en una toma en vivo neoyorquina de 1953 al mando de Bruno Walter, sin embargo sortea con fortuna el temible “Come scoglio” de Così fan tutte (no en vano Fiordiligi fue una de sus especialidades en el coliseo vienés), a pesar de que algunas agilidades se las “coma” y otras las ataque a modo de unos curiosos staccati. Está mucho mejor, como era de esperar, en la segunda aria, “Per pietà”, donde puede expresar a sus anchas toda la languidez del aria, sorteando bastante bien las agilidades finales. En las arias de concierto -una de ellas dirigida nada menos que por Ernest Ansermet, y en otras acompañadas al violín por el que fuera su marido, Wolfgang Schneiderhan, quien intenta en sus intervenciones emular el sonido del canto con su arco- vuelve a subyugarnos por la naturalidad del fraseo y la espontaneidad de la emisión.

Los otros dos compactos están centrados en la canción, siempre con su inseparable Erik Werba al piano. De un recital en el Mozarteum de Salzburgo de 1956 proceden tres adorables canciones inglesas de Joseph Haydn (en la última y más extensa, la Spirit’s Song, sabe contarnos toda una historia dramática), y de sendas grabaciones para las radios de Munich y Hamburgo, también de los años 50, con lieder románticos alemanes. En Gretchen am Spinnrade de Schubert asistimos de forma descarnada a toda la desesperación de la joven aldeana seducida, sin sofisticar, y el Ave María es la oración sincera de una muchacha que pide a la Virgen por su amado. También sentimos toda la melancolía y tristeza que sabe destilar en Schumann, y el especial aroma de las canciones populares de Brahms, a algunas de las cuales (Schwesterlein) otorga una turbadora sensualidad, teñida de presagios de muerte.

El último disco se dedica a rarezas que van desde melodías anónimas hasta El rincón de los niños de Mussorgsky, pasando por piezas de bulevar de Joseph Kosma. Por cierto, ¡qué manera de recrearse en la palabra “marmelade” en la canción de Darius Milhaud La manzana y el gusano! Un magnífico y muy completo retrato de una artista que entregaba toda su alma y su corazón cuando cantaba, y que hizo de la naturalidad y falta de afectación sus principales consignas.

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