Antonio Vivaldi. Las cuatro estaciones; Concierto para violonchelo... - LA PETITE BANDE, KUIJKEN, Sigiswald (Accent)

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Antonio Vivaldi
Las cuatro estaciones; Concierto para violonchelo...

REF.: ACC 24179
EAN 13: 4015023241794

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A partir de sus personales investigaciones musicolgicas, el violinista y director de La Petite Bande Sigiswald Kuijken realiz dos importantes descubrimientos sobre las celebrrimas estaciones vivaldianas: primero, en el siglo XVIII muchas partes de chelo fueron realmente concebidas para ser interpretadas con el violoncello da spalla, una especie de hermano menor del violonchelo; segundo, la multiplicidad de cuerdas era más una excepción que una regla para Vivaldi. Kuijken —que se encarga él mismo de interpretar al violonchelo da spalla —aplica estos descubrimientos en su nuevo registro, y los resultados le dan la razón.

FECHA DE PUBLICACIÓN

09/04/2007

INTÉRPRETES

Dmitri Badiarov, Luis Otavio Santos y Sara Kuijken, violines
Frank Agsteribbe, clave
La Petite Band
Sigiswald Kuijken, violoncello da spalla, violín y dirección

DATOS DE PRODUCCIÓN

Dossier asociado: Sigiswald Kuijken habla para Diverdi

CONTENIDO

Antonio Vivaldi (1678-1741):

Concierto en Re Mayor para violonchelo, cuerdas y bajo continuo, RV 403
Solista: Sigiswald Kuijken, violoncello da spalla

Le Quattro Stagioni, op. 8, Nos. 1-4:

La Primavera, Concierto en Mi Mayor, RV 269
Solista: Sara Kuijken

L’Estate, Concierto en Sol menor, RV 315
Solista: Luis Otavio Santos

L’Autumno, Concierto en Fa Mayor, RV 293
Solista: Dmitri Badiarov

L’Inverno, Concierto en Fa menor, RV 297
Solista: Sigiswald Kuijken

Sonata en Re menor op. 1 No. 12, La Follia, RV 63
Luis Otavio Santos y Sara Kuijken, violines
Sigiswald Kuijken, violoncello da spalla
Frank Agsteribbe, clave

1 SACD - DSD - DDD - Hybrid Multichannel Stereo

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Sigiswald Kuijken grabó Las Cuatro Estaciones de Vivaldi con La Petite Bande allá por 1979, realizando una versión introspectiva, melodiosa, de una musicalidad innegable. Era una interpretación que por encima de las sugerencias descriptivas de la partitura, primaba sus aspectos poéticos, como recreándose en los tibios colores de la Venecia otoñal. Casi treinta años después se enfrenta de nuevo a la popular obra desde un punto de vista doblemente original. Por una parte, adopta una insólita distribución estrictamente camerística, de un instrumento por parte, que considera más adecuada que la habitual para los concerti simples de la época. Por otra, emplea un violonchelo da spalla (de hombro), "que se mantiene horizontalmente ante el pecho, apoyado en el hombro derecho y sujeto al cuello por una tira de cuero", empleado al parecer profusamente en las últimas décadas del siglo XVII progresivamente sustituido en el XVIII por el conocido instrumento de pierna. No entraremos en la validez de las justificaciones musicológicas. Desde el punto de vista estrictamente musical, estamos ante unas Estaciones que, aun asumiendo más que antaño su condición de música representativa, siguen alejadas de las onomatopeyas de Marcones y Dantones y exhiben, por la escueta distribución, una transparencia cristalina y un aura delicadamente poética cual bruma vespertina. Previamente, el violonchelo da spalla ha intervenido como solista -por primera vez, indica Kuijken en el folleto- en el concierto RV 403 con interesantes resultados. Y como última pieza del programa, La Follia, aun sin llegar a los tonos rudamente callejeros sugeridos en el folleto, es profundamente sugestiva.

Mariano Acero Ruilópez

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