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Glossa | MEDIEVAL Y RENACENTISTA (1 CD)

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precio

16,95 €

Las bodas de Inglaterra y España
Catedral de Winchester, 1554


REF.: GCD P31401
EAN 13: 8424562314016
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Glossa siempre ha apoyado las visiones innovadoras en torno a la música antigua, y por ello animó, en 1998, a un excelente grupo de cantantes ingleses y a un conjunto instrumental liderado por los franceses Jean-Pierre Canihac y Francis Mercet, todos ellos dirigidos por Richard Cheetham bajo el nombre de Orchestra of the Renaissance, a realizar algo tan “transgresor” como interpretar la polifonía de John Taverner con apoyo instrumental. Integrada su Missa Gloria tibi Trinitas en un estimulante programa que reconstruye la ceremonia nupcial de María Tudor con Felipe de España en la Catedral de Winchester en 1554, el resultado es arrebatador y profundamente emotivo.
El grupo se consolidó con proyectos posteriores como el Requiem de Guerrero o la Misa de la Asunción de Morales, ambos editados en Glossa y grandes éxitos de ventas, pero hemos querido rendir un homenaje a sus inicios a través de esta exquisita edición, otra joya de la nueva colección Glossa Platinum.

FECHA DE PUBLICACIÓN
11/09/2003

INTÉRPRETES

ORCHESTRA OF THE RENAISSANCE
dirigida por Richard Cheetham

Carys Lane, William Missin, Simon Berridge, Tom Phillips, Jonathan Arnold, Charles Gibbs, Josep Cabré + 13 instrumentistas


DATOS DE PRODUCCIÓN

Total playing time: ca. 78 minutes

Recorded in London in September 1998
Engineered by Carlos Céster
Produced by Emilio Moreno & Carlos Céster

Booklet text by Richard Cheetham
English, Spanish, French, German


CONTENIDO
01 Bendinelli: Levet
02 Morales: Jubilate Deo omnis terra
03 Plainchant: Introitus
04 Ap Rhys: Kyrie
05 Taverner: Gloria, Missa Gloria tibi Trinitas
06 Plainchant: Graduale
07 Sequentia
08 Taverner: Credo, Missa Gloria tibi Trinitas
09 Plainchant: Prefatio
10 Taverner: Sanctus, Missa Gloria tibi Trinitas
11 Cabezón: La dama le demanda
12 Morales: Pater noster
13 Taverner: Agnus Dei, Missa Gloria tibi Trinitas
14 Plainchant: Communio
15 Morales: O sacrum convivium
16 Plainchant: Postcommunio
17 Bendinelli: Levet
18 Gombert: Jouissance vous donnerai
19 Sermisy: Tant que vivray

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Desde el principio, el sello Glossa se ha caracterizado por la plena libertad de expresión otorgada a sus intérpretes. Siempre ha procurado secundarlos, incluso en proyectos ajenos en un principio a su propio campo de acción. En efecto, algunas de estas iniciativas podían tener un carácter heterodoxo o fronterizo que hacía difícil su clasificación. Por ello Glossa, que desde sus comienzos fue y sigue siendo un sello dedicado a la música antigua, creó en su día una colección llamada "Nouvelle Vision", cuya finalidad era precisamente la de acoger aquellas propuestas que de alguna manera superaban los límites de su repertorio específico. Ahora, con ánimo de abrir nuevas fronteras, Glossa relanza con nuevo vigor la filosofía de "Nouvelle Vision" y la desarrolla ulteriormente con la creación de una nueva colección: "Platinum".

La serie Platinum cuenta con una nueva presentación gráfica, que encarna los valores de la nueva colección. Un extraordinario cuidado (como siempre ha sido habitual en Glossa) junto con un novedoso diseño: sobrio y elegante, pero también estimulante y sugerente. Los lanzamientos se efectuarán en grupos de cuatro, e incluirán dos novedades y dos reediciones. Entre sus objetivos, Platinum tiene la intención de seguir ofreciendo al oyente propuestas rigurosas pero al mismo tiempo atrevidas y no convencionales, entendiendo la interpretación del repertorio antiguo como un ejercicio creativo y explorando sus puntos de contacto con la sensibilidad actual.

Es el caso de las dos primeras novedades que salen ahora a la venta. En La Venexiana live! el conjunto italiano (toda una referencia en el campo del madrigal italiano) aborda la vertiente experimental y "modernista" del madrigal de Monteverdi, tanto en su osadía armónica como en su apertura hacia la monodía y la dimensión melodramática. El conjunto italiano ofrece una selección de algunos de los más célebres madrigales monteverdianos, además del inmortal Lamento d'Arianna. Al cuidado con el que La Venexiana suele captar todos los detalles de estas partituras se añade aquí una intensidad y una teatralidad fruto de la grabación en vivo, efectuada en septiembre de 2002 en el Auditorio de Pigna (Córcega). De verdadera lectura dramática habría que calificar por ejemplo el Lamento d'Arianna, interpretado con dramatismo convulso. Y también habría que citar el magistral uso de la sprezzatura barroca (algo similar a nuestro rubato) en el Lamento de la ninfa. En algunos casos es posible hacer comparaciones con anteriores grabaciones. Respecto a la versión de 1997,el sufrimiento descrito en Ohimè dov'è il mio ben (Libro VII) suena mucho más incisivo y desgarrador, un clima apocalíptico de tragedia griega.

Otra novedad, el disco Fantasía de José Miguel Moreno, sigue la estela del anterior proyecto del guitarrista español Semper Dowland Semper Dolens. Como en aquella ocasión, Moreno se ha propuesto "reinterpretar" una música esencialmente destinada a un instrumento solo, añadiendo una segunda parte con el propósito de integrar y amplificar las potencialidades de la partitura. Si en aquella primera ocasión el banco de prueba era el repertorio para laúd de Dowland, en esta ocasión la elección ha caído en la obra para vihuela de Luys Milán. La complicidad del acompañamiento de Eligio Quintero establece a lo largo un diálogo de imitaciones, desarrolla las armonías y hace explícitas algunas potencialidades polifónicas latentes. Los dos músicos ofrecen interpretaciones idiomáticas, apoyadas en sólidos criterios filológicos, a los que sin embargo no se aferran de manera pasiva. Tanto la selección de las Fantasías que aquí se ofrece como las seis Pavanas y el Tiento suenan con una plenitud sonora que las otras versiones desconocen. En manos de Moreno y Quintero, el sonido de la vihuela tiene una dulzura y una maleabilidad extremas capaces de acrecentar la seducción de un repertorio a la vez cortesano e intimista.

En el apartado de las reediciones contamos con el Satie de Patrick Cohen. Cohen sorprendió a público y crítica con esta interpretación suya que, contra toda expectativa, leía a Satie en clave nostálgica y retrospectiva. El instrumento utilizado, un Érard de 1855, parecería en un principio más idóneo para la música de Chopin. Y aquí está la sorpresa. En un tono de vulnerable elegancia, sin excluir el rubato, Cohen nos descubre que Satie, además de un alegre gamberro, puede ser también un melancólico sentimental. Una apuesta sin duda arriesgada, que consigue convencer y seducir al oyente a medida que procede la audición.

También la otra reedición, El matrimonio entre Inglaterra y España, supuso en su día un arriesgado y original proyecto de Glossa. La idea era ofrecer una reconstrucción hipotética de las músicas que podían haber sonado en la ceremonia nupcial de María Tudor con Felipe de España en la Catedral de Winchester en 1554. El grupo Orchestra of the Renaissance, liderado por Richard Cheetham, interpretaba la Missa Gloria tibi Trinitas de John Taverner apoyando la polifonía vocal con los instrumentos. El resultado añadía a la pureza polifónica propia del compositor inglés un esplendor sonoro de marca mediterránea. Este connubio entre Inglaterra y España se sellaba introduciendo motetes de Morales, Cabezón y Bendinelli.

No cabe duda de que, con su nueva serie Platinum, Glossa ha dado un paso más en su filosofía del disco como objeto de arte, donde contenido y continente se complementan de forma armoniosa para crear propuestas estimulantes, capaces de trazar nuevos derroteros en el campo de la programación discográfica.

Stefano Russomanno

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