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Glossa | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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precio

16,95 €

Erik Satie
Obras para piano


REF.: GCD P30508
EAN 13: 8424562305083
Si realiza el pedido hoy, este producto estará listo para ser enviado el lunes 26/08/2019

Disco de culto donde los haya, el Satie de Patrick Cohen está infinitamente más allá de las innumerables versiones existentes. Sencillamente, es otra historia. Posiblemente el mejor disco de Glossa, ha suscitado todo tipo de polémicas desde su lanzamiento en 1998, tanto por su interpretación como por la elección del instrumento, un piano Érard de 1855, y por el controvertido ensayo que incluye el libreto.
No hay palabras. Déjese llevar...

FECHA DE PUBLICACIÓN
02/12/2003

INTÉRPRETES
Patrick Cohen, piano Érard (1855)

DATOS DE PRODUCCIÓN

Total playing time: ca. 64 minutes

Recorded in Cuenca, Spain, in December 1997
Engineered and produced by Carlos Céster

Originally released in 1998 as GCD 920508

Booklet essay by Reduán Ortega
Spanish, English, French, German


CONTENIDO

Erik Satie (1866-1925)

01 Gnossienne nº 1
02 Gnossienne nº 2
03 Gnossienne nº 3
04 Gnossienne nº 5
05 Danse de travers III
06 Gnossienne nº 4
07 Air à faire fuir I
08 Danse de travers I
09 Air à faire fuir II
10 Danse de travers II
11 Petite ouverture à danser
12 Gnossienne nº 6
13 Première pensée rose-croix
14 Gymnopédie nº 1
15 Caresse
16 Gymnopédie nº 2
17 Air à faire fuir III
18 Gymnopédie nº 3
19 Sarabande nº 1
20 Le fils des étoiles: L’initiation


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Seguramente una de las razones por las que a muchos les cuesta acercarse a la música de Satie es la literatura militante que suscita; ese empeño de sus valedores por sólo asumir, por no analizar, por ejercer de conversos. Por eso se hubiera agradecido que en las notas al programa se dijera -como complemento al texto tan seguramente afirmativo que lo llena- algo acerca de las obras que contiene, de la vida del autor, de su importancia en el devenir del arte, que hubieran sido útiles a quienes les parezca Satie un personaje interesante y un compositor que no soporta la comparación con Debussy o Ravel -en los que, sin embargo, influye con claridad-; más un fabuloso compañero de viaje de la gran música del siglo XX -cuya aventura comienza en los ánimos que le da Chabrier y termina en el piano de John Cage- que un genio verdadero. Son cosas que podrían mirarse en el Grove o hasta haberse aprendido en la escuela, pero no todo el mundo tiene aquél ni ha sido bien educado.
Quien mantenga sus dudas respecto a Satie creo que no debe tenerlas a la hora de comprarse este disco; entre otras cosas para así seguir teniéndolas y honrar el espíritu de quien, según Norman Lebrecht, dejó una sin resolver: si era un bromista práctico o un profeta musical. Seguramente las dos cosas, y otras muchas, como su música, mucho menos unívoca de lo que se nos quiere dar -ha sido tan trivializado-, pues nos hace volver sobre sí misma con la sensación de que perdemos algo, de que no somos justos, pero nunca, gracias le sean dadas, de que seamos idiotas. Quien esté seguro disfrutará de su creencia, querrá todavía más este mundo al mismo tiempo provocador en lo formal y en lo anímico, del que puede quererse huir pero que atrae no se sabe por qué.
Y hay un culpable que son dos: el pianista Patrick Cohen y un piano Érard de hacia 1885 que, como se nos avisa en el disco, resultó difícil de afinar y traiciona de vez en cuando -yo creo que no- con "crujidos, chirridos, vibraciones y desigualdades dinámicas y tímbricas". La verdad es que la idea de usar semejante instrumento ha sido magnífica. Hay una carnalidad en él, cada nota es tan evidente por sí misma, tan necesaria, la música se hace tan presente en su cómo fue, tan despojada de lo que no sea el instante de hacerse, que cuesta tras oírlo, volver, en estas piezas, a la opulencia del gran cola, del Bechstein o del Steinway habituales. Patrick Cohen, por su parte, parece ir descubriendo las cosas poco a poco, quizá como ese oyente no convencido que va tanteando y estableciendo sus propias conclusiones. Aquí no cuadraría demasiado ese rubato que Cohen ha manifestado siempre perseguir. Aquí es el detenimiento, el análisis de lo que parece obvio -la nota desnuda, la línea simple y reiterada- y la entrega del resultado de esa búsqueda. Nada está dicho de antemano, pero la obra queda ahí, para que cada cual la tome o la deje, vuelva a ella hoy o mañana o pasado mañana o, qué le vamos a hacer, nadie es perfecto, el año que viene si Dios quiere. ¿No es estupendo?

Luis Suñén

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