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MDG Dabringhaus & Grimm | CAMARA | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI (1 SACD)

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Música inglesa para viola y piano
Obras de Bax, Bliss y Vaughan Williams


REF.: MDG 1796-6
EAN 13: 0760623179667
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FECHA DE PUBLICACIÓN
01/12/2013

INTÉRPRETES
Christian Euler, viola
Paul Rivinius, piano


CONTENIDO
Música inglesa para viola y piano

Arnold Bax
: Sonata
Arthur Bliss: Sonata
Ralph Vaughan Williams: Suite

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

En memoria de Tertis

Juan Manuel Viana

Hijo de inmigrantes rusopolacos, el inglés Lionel Tertis (1876-1975) fue —abreviando mucho— algo así como el Casals de la viola. No sólo contribuyó como ninguno de sus contemporáneos a que su instrumento fuera conocido y reconocido; también fue un formidable pedagogo (profesor en la Royal Academy of Music desde 1901), amplió considerablemente un repertorio ciertamente escaso y poco valorado (Bax, Bliss, Bowen, Bridge, Dale, Holst, McEwen, Vaughan Williams y Walton, entre otros, escribieron específicamente para él), realizó abundantes transcripciones para su instrumento y, habiendo nacido el mismo día que el músico de El Vendrell, aún alcanzó a vivir casi dos años más que el muy longevo violonchelista tarraconense. En memoria de Tertis, Christian Euler y Paul Rivinius han confeccionado un recital extremadamente sugestivo donde se dan cita tres obras de maestros ingleses, cercanas en el tiempo, soberbias todas ellas y que, además, no gozan en la actualidad de excesivo predicamento discográfico.  

Tertis, que ya había participado en 1915 en el estreno del Cuarteto con piano de Bliss, sería el inspirador de su Sonata para viola y piano, una de las más admirables obras maestras de un músico cuya consideración actual ha quedado lastrada irremisiblemente por el giro ultraconservador que adaptó su estilo en las tres últimas décadas de su larga carrera. La Sonata para viola y piano, estrenada en noviembre de 1933 por Tertis y Solomon en uno de los radiofónicos BBC Chamber Concerts —el estreno privado, poco antes, transcurrió en el domicilio del compositor en Hampstead Heath, con idénticos intérpretes y Walton como pasapáginas—, abandona el carácter iconoclasta de páginas anteriores como Madam Noy (1918) o Rout (1920), la investigación tímbrica de The Tempest (1921) o la inspiración maquinista que alimentará algunos pasajes de la inmediata Things to Come (1935), en pos de un exacerbado lirismo —presente incluso en el vehemente “Furiant” conclusivo— que anticipa ya esa romantización de cuño elgariano perceptible en otra soberbia partitura de 1935: Music for Strings. La elevadísima temperatura emocional de esta sonata se comprende si recordamos estas palabras pronunciadas por Bliss en 1934, durante una conferencia londinense, probablemente con el Harold berliozano en mente: “La viola es el más romántico de los instrumentos. Es el ‘Byron’ de la orquesta”.

Tertis participó en el estreno de las tres obras para viola y piano que Bax compuso con la mente volcada en la personalidad del eximio violista, al que conocía desde su etapa estudiantil en la Royal Academy of Music: la temprana Concert Piece (1904), la Sonata para viola y piano (1921-1922) y Legend (1929). La pieza central, la más ambiciosa de la trilogía, es la que aquí escuchamos y quizá pueda servir para que los admiradores del Bax orquestal (autor de las memorables Segunda y Tercera Sinfonías y de los suntuosos poemas sinfónicos In the faery hills, The garden of Fand, Tintagel y November Woods) se detengan en apreciar las virtudes de su escritura camerística, carente de los sortilegios tímbricos de las obras mencionadas pero que alberga no pocas maravillas como ésta, que Tertis y el propio Bax al piano dieron a conocer al público londinense, en el Aeolian Hall, el 17 de noviembre de 1922 (y grabaron en 1929). Las atmósferas melancólicas tan caras al autor —realzadas en el primer movimiento por el uso del registro grave del instrumento— y la huella del folclore celta, omnipresente en la obra de Bax, pero también el empleo de una rítmica muy aristada que domina el diabólico scherzo danzante definen a una obra que adopta el mismo esquema tripartito (un fogoso movimiento central enmarcado por dos más líricos y reflexivos) que Bax había empleado en 1910 en la primera de sus sonatas para violín y que, siete años después, adoptaría Walton en su Concierto para viola.

Vaughan Williams, que ya en 1925 había demostrado su afinidad para con las sonoridades de la viola en su formidable Flos Campi, estrenada también por Tertis, destinó a éste nueve años más tarde su Suite para viola y pequeña orquesta, que inmediatamente adaptó para viola y piano. Como hace presuponer su título, el decorado y las hechuras se modifican aquí respecto a las dos sonatas anteriores. Escuchamos ahora una sucesión de ocho miniaturas agrupadas en tres grupos temáticos que sirven al autor para contrastar climas y ritmos, desde las tres primeras piezas, alusivas a la Navidad, al carácter danzante de las tres últimas, pasando por las evocaciones folclóricas de las dos centrales. 

De esta última obra existen algunas recientes grabaciones de la versión original con orquesta —por ejemplo, Power/Brabbins (Hyperion, 2011) y Chase/Bell (Dutton, 2012)—, que obviamente aportan un colorido inexistente en la versión reducida y, por lo que hace a la sonata de Bliss, no deberían olvidarse las muy notables versiones de Vardi/Sturrock (Chandos, 1989) y Outram/Rolton (Naxos, 2001), pero la homogeneidad del programa aquí presentado, la excelente ingeniería sonora de MDG y, lo más importante, la sensibilidad de los intérpretes para asignar a cada una de las partituras —tan disímiles en muchos aspectos— los matices estilísticos propios de cada autor hacen de este registro un  documento indispensable para todos los amantes de la viola, sin distinción de escuelas ni nacionalidades.  

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