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Verso | ESPAÑOLA | SIGLOS XX Y XXI | SINFONICA (1 CD)

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precio

13,95 €

Antón García Abril
Variaciones


REF.: VRS 2145
EAN 13: 8436009801454
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Las tres piezas que integran este disco compacto resumen de manera ejemplar el carácter pulcro y elegante pero también abiertamente cosmopolita de la obra de Antón García Abril. Escritas todas ellas en el marco cronológico que discurre entre 1998 a 2006, muestran la evolución última de un compositor cuyo amplio catálogo abarca música para el cine y la televisión, obras orquestales, camerísticas y canciones. Particularmente notable por su belleza formal resultará al oyente Alba de soledades, de 2005, una pieza originalmente para violín y guitarra pero que el propio compositor consideró que “llevaba dentro un contenido que era factible de exprimir a través de la orquesta” según explica Arturo Reverter en las notas que acompañan a la grabación. El trabajo de dirección de Antoni Ros Marbà al frente de la Real Filharmonía de Galicia y la aportación de María Bayo en el Salmo de Alegría con texto de Rafael Alberti rubrican un registro excepcional.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/12/2013

INTÉRPRETES
María Bayo, soprano
Real Filharmonía de Galicia
Antoni Ros Marbà, dirección 


CONTENIDO
Antón García Abril (1933):

01 Variaciones concertantes 2009 [29:21]
para orquesta

02 Salmo de Alegría para el siglo XXI 1998 [24:58]
para soprano y orquesta de cuerda
Texto: Rafael Alberti

03 Alba de soledades 2006 [12:10]
para orquesta

1 CD - DDD - 66'42'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Variar la variación

David Rodríguez Cerdán

Parece que poco a poco, primero la tonalidad, luego la consonancia, y ahora la melodía (tonal y consonante), vuelven a ponerse de moda. Era previsible. La historia del arte dibuja círculos y por mucho que nos empeñemos, el oído humano (y no me refiero sólo a esas dos caracolas que protruyen a ambos lados de la cabeza) nunca evolucionará tan rápido como las ideas. Qué demonios. Nuestra sensibilidad es elástica, pero si se estira mucho se rompe. García Abril ya lo sabía cuando los dogmáticos pro-Darmstadt andaban prendiéndole fuego a la triada y dando de lado a los que ¡ay! se atreviesen a calzar un intervalo justo en una partitura. Vaya si lo sabía. Pero él las practicaba entonces y las ha seguido practicando toda su vida con la naturalidad y bonhomía de quien sabe que la calidad del arte y la educación estética nada tienen que ver con sectas o masoquismos. Es más, el catálogo garciabriliano, como el de tantos otros que han tenido que bregar con la marginación o el ninguneo, no tiene fecha de caducidad; es, en cierto modo, extemporáneo porque se acoge a ciertos universales de la música (occidental, culta y europea, estamos de acuerdo, pero universales a fin de cuentas). Valió entonces, vale ahora y valdrá en el siglo treinta y cinco. 

Esto viene a colación no sólo del 80 aniversario del maestro turolense que se cierra estos días, sino también del nuevo monográfico orquestal que el siempre imprescindible Verso publica estas Navidades como fin de fiesta. Y es que de todas las músicas que ha manejado García Abril a lo largo de su vida, la orquestal es la que mejor espejea a su hacedor. Tanto es así que cualquiera de las tres obras que Ros Marbà y la Real Filharmonía de Galicia acendran aquí con su primor habitual, podrían valer como testimonio de la estética polimelódica, hispanista y trascendental que el compositor viene puliendo desde hace ya tres décadas largas. 

La obra grande del álbum, las frontales Variaciones concertantes (2009), comisionadas por Ros Marbá para el conjunto santiagués, lo es debido a lo exigente de su planteamiento variativo (disculpen el palabro): aquí el material de partida no es sometido a una mera transformación procesual armónico-melódica, sino que es virado sobre un doble plegamiento armónico-tímbrico basado en la iteración de sonoridades y secciones orquestales; las exquisiteces que depara este proceder son muchas, pero baste citar dos: las delicuescencias –dignas de un maestro acuarelista– empleadas para elevar la inicial marejada cromática de los arcos hacia un modo mayor clareado con trompetas y el gracejo a la hora de llevar la obra en volandas con un aire de jota o seguidilla en los episodios rápidos. Lástima que aquí también deba reprochársele al maestro esa largura un tanto desproporcionada de la que suelen cojear sus obras de gran formato (pasa lo mismo con El mar de las calmas o Concierto de las tierras altas) y que aquí habría podido corregirse metiendo tijera en el último tramo de la obra: se recapitula en exceso y la coda pide resolverse de forma más expeditiva.

No menos admirable resulta el crecimiento armónico del Salmo de alegría para el siglo XXI (1988), una cantata de cámara para soprano y orquesta de cuerda (la cuarta en la cuenta del compositor) escrita para Montserrat Caballé sobre el poema de Rafael Alberti. Aunque aquí el autor se apoye en un tejido de interludios tendido entre tercetos y cuartetos para espesar el hilado vocal, el mérito de la composición tiene que ver con la forma en que el mensaje de esperanza se va espigando en el propio canto (desde el declarativo “Amor, amor, amor. Es la palabra” al exclamativo “¡Amor! ¡Amor! ¡Amor! Es la sola palabra.”): se trata de una musicalización calculadamente difractada que connota lo deletéreo valiéndose de progresiones semitonales (hay incluso un glissando asonante de séptima menor) y el triunfo del amor universal con unas puntuales derivas diatónicas (especialmente prominentes en el primer y tercer verso de la novena estrofa: “Sus puertas abre el sigilo. ¡Atrás  las sombras!” / “Paz en la tierra y en los altos cielos”) hasta alcanzar la consonancia perfecta en “Paz y alegría. Amor. Toda la tierra.”, momento en el que la cantata se desembaraza de toda desazón. Aunque recordamos con cariño la versión de la Sinfónica de Madrid con María Orán dirigida por el propio García Abril para el sello Autor, el fraseo de María Bayo es tan irreprochable como el de la soprano tinerfeña y sus agudos tocan techo sin perder el requerido mimbre elegiaco. 

A Alba de soledades (2005), la última de las piezas de este programa, no podemos reprocharle la falta de concreción que aqueja a las Variaciones –su arquitectura es de hecho un puro juego de simetrías–, pero su carácter episódico, más afín a la estructura dialógica del violín y la guitarra para la cual fue pensada la obra en su origen, no ayuda a centrar el contenido (básicamente la contraposición de una nostálgica romanza, muy típica de su música “neorrealista” para el cine de Pedro Lazaga, y unos aires bailables de carácter alegre y moderado que parecen salidos de su ballet La gitanilla) o generar los puntos de tensión necesarios. Pero amigos, al césar lo que es del césar: Alba de soledades es una página jocunda y encantadora, dotada de una donosura zarzuelera típicamente garciabriliana que invita a rebañar el plato y repetir. Vamos, una de esas raras obras de música contemporánea que pueden gozarse perfectamente con el estómago sin pasar por la sesera. 

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