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MDG Dabringhaus & Grimm | CORAL | MEDIEVAL Y RENACENTISTA | RELIGIOSA (1 SACD)

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precio

16,95 €

Heinrich Schütz
Musikalische Exequien; Motetes


REF.: MDG 1784-6
EAN 13: 0760623178462
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La corte de los Duques Venecianos poseía una magnificencia legendaria. Los príncipes que querían ser partícipes de este esplendor enviaban a sus artistas y músicos a estudiar en La Serenissima. Y así fue como  Heinrich Schütz llegó a Venecia para aprender el oficio con el famoso Giovanni

Gabrieli. Este nuevo SACD interpretado por los Hymnus Choirboys de Stuttgart y Musica Fiata demuestra cómo Schütz trabajaba con opulentas impresiones italianas a la vez que servía como maestro de capilla en Dresde.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/12/2013

INTÉRPRETES
Stuttgarter Hymnus-Chorknaben
Musica Fiata
Rainer Johannes Homburg y Roland Wilson, dirección


CONTENIDO
Heinrich Schütz (1585-1672):

Musikalische Exequien
Motetes

1 SACD - Hybrid Multichannel / 2+2+2

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Bendita imperfección que rescata el sonido de Schütz

MANUEL DE LARA

Lo primero que hay que decir de esta grabación es que está llena de imperfección vocal, pero se trata de una bendita imperfección que rescata el sonido de las capillas musicales alemanas barrocas y de las condiciones para las que compuso Schütz. Roland Wilson plantea con valentía una interpretación cuyas voces solistas, las del coro favorito y las del ripieno, pertenecen todas a los niños del Stuttgarter Hymnus-Chorknaben, niños de entre 12 y 15 años para las partes de soprano y alto; muchachos de entre 17 y algo más de 20 años para las de tenor y bajo. Y hay que decir que muchos de los solistas lo hacen francamente bien, pero sobre todo, la conjunción de esos niños solistas y coros de voces blancas resultan en su fragilidad de una emoción que nos hace conectar de manera muy especial con el espíritu de esta música y su significado. Uno recuerda grabaciones de una perfección y refinamiento inigualable, como la relativamente reciente de Vox Luminis; frente a ellas, el planteamiento de Wilson en la presente edición consigue emocionarnos en esa descarnada imperfección y con la belleza de esas voces inmaduras que nos retrotraen a la esencia original. 

El núcleo de la grabación es evidentemente el Musikalische Exequien, que ejemplifica la manera magistral de composición vocal y la gran inventiva armónica de Schütz a través de los contrastes de sus tres movimientos. La profundidad de la ocasión, exequias fúnebres del príncipe Heinrich II Posthumus Reuss de Gera, coincidía con los años finales de la Guerra de los 30 años, que sembraron de trascendencia la idea musical de la vida y la muerte. El primer y más extenso movimiento consiste en un concierto sacro en forma de una misa de réquiem alemana, que está dividido en dos partes equivalentes a las dos primeras de la misa latina, precedidas de un canto llano. El movimiento desarrolla en alternancia partes de solista, o grupos de solistas, y coro, a 6 voces. Los primeros desarrollan textos bíblicos en la forma de un concierto sacro, mientras los segundos cantan los corales luteranos a la manera de motetes. Schütz juega con el contraste, la fragmentación y las diferentes texturas cambiantes. Aunque dejó prescrita solamente la parte del bajo continuo en el aspecto instrumental, los instrumentos doblan en esta grabación las partes del coro, tal y como recomendó el propio Schütz en diversas ocasiones y era práctica común si se disponía de esos medios. El segundo movimiento es un motete a dos coros para ocho voces, a la manera espacial de Gabrieli, esto es, separados físicamente y donde las voces se llaman y responden unas a otras. En el tercer movimiento, escalofriante, un coro a cinco partes canta el texto de despedida, o bienvenida al cielo, “Nunc dimittis”: Herr, nun lässest du deinen Diener in Frieden fahren, mientras un trío o coro a tres partes, que representan al alma en tránsito y a dos ángeles que le acompañan para confortarla, simbolizan el ascenso de aquella al cielo cantando el texto Selig sind die Toten, die in dem Herren sterben, en imitación sobre el anterior, de manera que los dos textos se entrelazan intermitentemente de manera emocionante, algo que retomará J.S. Bach magistralmente en su cantata Actus Tragicus, BWV106.

La grabación se completa muy adecuadamente con otros dos cantos fúnebres, esta vez transcritas sus 6 partes a versión instrumental con instrumentos de viento, que ejecuta Musica Fiata con su solvencia y buen hacer habitual; con una obra vocal de Schütz nunca antes grabada, “Gesang der drei männer in feurigen Ofen”, una composición que llega a las 20 partes divididas en 4 coros, dos de ellos instrumentales; y, finalmente, con un suite instrumental de J. H. Schein, interpretada con instrumentos de viento, y una pavana del poco conocido compositor Hans Hake, con 2 coros para instrumentos de cuerda y trombones, resueltas de manera excelente por Musica Fiata.

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