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BIS | INSTRUMENTOS | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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precio

16,95 €

Ge Gan-ru
Fairy Lady Meng Jiang; Lovers Besieged


REF.: BIS 1779
EAN 13: 7318590017791
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Cuando el compositor Ge Gan-ru inició su carrera, en China la música occidental no podía escucharse en público y sólo podía estudiarse en secreto. A medida que la atmósfera cultural cambiaba en el país, Ge pudo acceder a través del Conservatorio de Shanghai a la música de Cage, Crumb y Boulez para poco después empezar a ser conocido como "el primer vanguardista chino". En su música ambiciona ligar las técnicas compositivas occidentales con las características de la música de su país. El presente monográfico combina dos obras que lucen orgullosas sus raíces culturales: el concierto para flauta Fairy Lady Meng Jiang interpretado por su dedicataria, Sharon Bezaly y la suite orquestal Lovers Besieged.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/11/2013

INTÉRPRETES
Sharon Bezaly, flauta
Orquesta Sinfónica de Castilla y León
Enrique Diemecke, dirección


CONTENIDO
Ge Gan-ru (n. 1954):

Fairy Lady Meng Jiang, para flauta y orquesta (2008)
Suite orquestal de Lovers Besieged (2009)

1 CD - DDD - 64'00

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Cuentos chinos

David Rodríguez Cerdán

Si ya de por sí sorprende que un compositor tan conservador como Ge Gan-ru haya sido considerado el “primer vanguardista de China” (y estoy citando las notas al disco que nos ocupa) más aún llama la atención que en sus años mozos llegase a sentir admiración por la vieja guardia de Darmstadt. Sí, hay cromatismo en su música; sí, hay desarrollos atonales, pero el vanguardismo como tal no se le encuentra ni poniendo sus partituras boca abajo. Tuvimos ocasión de comprobarlo con el primer monográfico que BIS le dedicó hace diez años [Chinese Rhapsody, BIS SACD 1509]: nada le queda a este autor más a trasmano que el dodecafonismo o los cuartos de tono. Está claro que ser modelno es un valor de mercado, pero disfrazar al cordero de lobo es pasarse. No obstante, basta con rascar un poco para entender el por qué de la hipérbole: compositores de la generación post-maoísta de Gan-ru como Chen Quigang, Guo Wenjing o Qu Xiao Song salieron por piernas hacia París o Berlín traumatizados por la Revolución Cultural tras componer bajo cuerda obras con títulos como Cantando felices en el arrozal y así. Normal que acabasen torciendo el pentagrama como terapia. El concepto mismo de revolución debía ponerles los pelos de punta, pero sin saberlo acabaron sumándose a una de la que aún no han sabido salir. Gan-ru no marchó a Europa, sino a Estados Unidos, aunque en lugar de rendir pleitesía a la liga de Stockhausen optó por hacer lo mismo que sus colegas Tan Dun, Yin-Kwong Chung o Zhao Yiping: o sea, adoptar el eslogan East mets West y sacarle rédito al exotismo. 

Volviendo al tema: decíamos antes que poco tiene que ver la música de Gan-ru con las vanguardias occidentales (a lo más que llega es al neomodernismo de un Laurent Petitigirard), pero después de escuchar este nuevo disco de BIS tal impresión resulta casi eufemística. Para entendernos: a Boulez le daría un patatús si supiese que estos dos encargos (y estrenos) de Enrique Diemecke y la OSCyL fueron compuestos ayer, como quien dice. No tanto por la armonía –la interválica es a menudo disonante dentro de un marco tonal– sino por el obsesivo detallismo programático de su autor, del todo decimonónico (y en esto es igualito a su maestro Chen Gang, el autor de The Butterfly Lovers). Es más: si nos pusiéramos a filmar cualquiera de estas dos partituras (el concierto de flauta Fairy Lady Meng Jiang [2008] y la suite orquestal Lovers Besieged [2009]) estoy seguro de que el resultado serían dos wuxia (películas chinas de capa y espada) en formato panorámico más épicas que las de Zhang Yimou o Xiaogang Feng (traiciones palaciegas y fortalezas asediadas incluidas). 

La primera, Fairy Lady…, existe por iniciativa del “jefe de todo esto”, como diría von Trier (nos referimos al fundador y director de BIS, Robert von Bahr) y tiene como protagonista una flauta pizpireta y pentatónica volando sobre paisajes albares a lo Delius o a lo Butterworth (en Gourd Girl no hay cucos, pero sí un ruiseñor muy cantarín), mientras ostinati angulares en chelos y bajos se despliegan por los graves como una carga de sables nocturnos (esos estupendos dosillos anticipadores de Abduction). Lo mejor, la porcelana interpretativa de una Sharon Bezaly enfebrecida (nunca habíamos oído llorar a una flauta como en Crying Down the Wall) y su orientalismo sin liofilizar. Similares texturas e intenciones gasta el tríptico Lovers Besieged, basado en la leyenda popular Adiós a mi concubina, aunque sus diez minutos de balada dulzona (Chu Song, el movimiento lento) acaban empalagando al más pintado (la melodía es bella, pero no tanto como para prescindir del puente). Por suerte, la rotunda lectura de Diemecke y la formación castellanoleonesa mantiene la expectación y el aire de leyenda gracias a una sabia tensión de la homofonía. Puede que Gan-ru hubiese sonado más idiomático en los atriles de la Orquesta de Taipei, pero difícilmente nos habría parecido más auténtico. 

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