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BIS | BARROCA | CORAL | RELIGIOSA (1 SACD)

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16,95 €

Johann Sebastian Bach
Integral de Cantatas, Vol. 54


REF.: BIS 2021
EAN 13: 7318599920214
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La publicación del penúltimo volumen del celebrado ciclo de cantatas bachianas grabado por Masaaki Suzuki y su Bach Collegium Japan nos recuerda que hasta un centenar de cantatas sacras de Bach se han perdido irremisiblemente. Sabemos que Bach compuso con toda probabilidad al menos otro juego de cantatas entre 1728 y 1729 de las que sólo se han conservado 9. Por suerte, Ehre sei Gott in der Höhe, BWV197a ha podido ser reconstruida entera y las otras dos obras incluidas en este volumen, escritas en torno a 1735, evidencian la versatilidad estilística del Kantor alcanzada en esa época.


FECHA DE PUBLICACIÓN
20/11/2013

INTÉRPRETES
Hana Blazíková, soprano
Damien Guillon, contratenor
Gerd Türk, tenor
Peter Kooij, bajo
Bach Collegium Japan
Masaaki Suzuki, dirección


CONTENIDO
Johann Sebastian Bach (1685-1750):

Cantata Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 100
Cantata Wär Gott nicht mit uns diese Zeit, BWV 14
Cantata Gott ist unsre Zuversicht, BWV 197
Cantata Ehre sei Gott in der Höhe, BWV 197a (fragmento)

1 SACD - DDD - 75'40

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Suzuki y sus cantatas: culminación de un formidable proyecto

Mariano Acero Ruilópez

Cuando comenzó la aventura, allá por 1995, los críticos musicales y melómanos occidentales se frotaron los ojos, atónitos e incrédulos. El proyecto que presentaba el sello BIS, la grabación integral de las cantatas de J.S. Bach por un director japonés prácticamente desconocido, parecía, cuando menos, rocambolesco. Pero desde el primer disco Suzuki demostró que sabía lo que tenía entre manos y podía decir muchas cosas en un ámbito hasta entonces exclusivo de los europeos. Y muy pronto del estupor inicial se pasó a la aceptación y, más aún, al general reconocimiento. Y hoy, cuando casi veinte años después, el volumen 55 culmina la titánica empresa, la integral japonesa de Bach es unánimemente calificada como uno de los proyectos discográficos más sólidos, importantes y gratificantes de principios del siglo XXI. Tal vez haya quien sienta cierta nostalgia al dar por concluido el rito de abrir periódicamente un nuevo volumen de la serie, seguros de que habría allí mucho que disfrutar, pero...

Los dos últimos volúmenes recogen siete cantatas (seis y un fragmento, en realidad), todas tardías cronológicamente, aunque insertas en un lapsus de tiempo amplio (aproximadamente, entre 1733 y 1748), no tienen  conexión temática entre ellas y -lo que no puede sorprender a nadie- están cuajadas de auténticas perlas musicales. En un repaso a vuelapluma, encontramos en el primero de los volúmenes las cantatas BWV 14, austera en su comienzo para contrastar inmediatamente con el aria de soprano, que reclama un especial protagonismo de la trompa, aquí sustituida -se justifica en el folleto- por la trompeta; la BWV 100, de ignorado destino, que reutiliza con modificaciones el brillante coro inicial de la BWV 99 y con una hermosa aria para soprano con una parte para flauta virtuosísima; la nupcial BWV 197, jubilosa y solemne, como correspondía a la ocasión, y que en alguna aria llama al oboe d’amore -para Bach encarnaba el amor- como instrumento solista; y finalmente, la fragmentaria y navideña BWV 197a, de la que procederá, con los pertinentes cambios, la anterior.

El volumen 55, por su parte, está integrado por tres cantatas que reciclan material anterior. La BWV 30, amplia y en dos partes, se incluyó en una festividad de San Juan; los movimientos de danza recuerdan su festivo cometido anterior, festejando un cumpleaños. La suntuosa BWV 69, que se inicia con uno de los grandes y soberbios coros bachianos, acompañó la ceremonia de renovación del ayuntamiento de 1748, tras haber sonado un cuarto de siglo antes en el oficio dominical ordinario. Y, por último, la cantata navideña BWV 191, con texto, en parte evangélico, en latín, procede de la Misa en si menor.

Suzuki resume en estos dos últimos discos las virtudes que lo han convertido en una de las referencias bachianas de nuestros tiempos: pulso firme en la dirección, cuidado por la arquitectura global sin desatender los detalles, transparencia, tiempos juiciosos, si bien tendiendo a la vivacidad... Tres de sus voces solistas repiten en ambos discos: el tenor Gerd Türk y el bajo Peter Kooij han sido dos de los pilares de la serie (como es sabido, no se reduce a esta serie su larga experiencia bachiana) y continúan aquí ofreciendo prestaciones de alta calidad; por su parte, la soprano Hana Blazikova, que ha participado en una treintena de cantatas, nos emociona una vez más con la pureza de su voz y su matizada sensibilidad. Cambian, sin embargo, las voces de alto. El francés Damien Guillon aparece en el volumen 54; es elegante en su canto y preciso en la entonación. En cuanto a Robin Blaze, realiza en el volumen 55 (dos arias) en una interpretación impecable. Hablar a estas alturas del Bach Collegium Japan sería repetir cosas sabidas: su espléndido sonido, su fusión con las intenciones del director... Subrayamos, no obstante, el brillante papel desarrollado por algunos solistas: Jean François Madeuf en la trompeta, Kiyomi Suga en el traverso, Masamitsu San’nomiya en el oboe d’amore. Y en cuanto al coro, en el que, una vez más, se funden los solistas, no hay más que escuchar el coro de apertura de la cantata BWV 100 o el conclusivo de la BWV 191 (principio y final, respectivamente, de los dos volúmenes que comentamos) para caer rendidos ante sus voces. Estos dos volúmenes son un más que digno broche de este ilusionante proyecto. Ahí están esos 55 volúmenes para repasar una y otra vez, para volver y saborear repetidamente esta cantata, aquella sinfonía, el coro que nos sigue deslumbrando... Y, por supuesto, esperar los nuevos proyectos de Suzuki. Porque no lo imaginamos inactivo...

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