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BIS | BARROCA | CORAL | RELIGIOSA (1 SACD)

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Johann Sebastian Bach
Cantatas, vol. 52


REF.: BIS SACD 1981
EAN 13: 7318599919812
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FECHA DE PUBLICACIÓN
29/10/2012



CONTENIDO

J.S. Bach – Cantatas, Volume 52

BIS-1981 | SACD      EAN 7318599919812      TT: 68'38

Johann Sebastian Bach:
Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 140
Der Herr ist mein getreuer Hirt, BWV 112
Wir danken dir, Gott, wir danken dir, BWV 29

Bach Collegium Japan / Masaaki Suzuki
Hana Blažíková, soprano; Robin Blaze, counter-tenor;
Gerd Türk, tenor; Peter Kooij, bass

On the 52nd disc in his monumental undertaking of recording all the sacred cantatas by J.S. Bach, Masaaki Suzuki includes one of the best-loved cantatas of all, Wachet auf ruft uns die Stimme, BWV 140. With the famous chorale as the unifying element, Bach creates a majestic first movement which is followed by a couple of the most beautiful love duets in the history of music, between the Soul and Jesus, here interpreted by the soprano Hana Blažíková and Peter Kooij, bass. Following BWV 140 on the disc is Der Herr ist mein getreuer Hirt (‘the Lord is my faithful shepherd’), in which an adaptation from 1531 of the famous Psalm 23 provides the text for all five movements. It is thus a late addition, composed in 1731, to the so-called chorale cantatas that Bach composed a number of in 1724-25. The final cantata in this volume was composed for a church service celebrating the inauguration of a new city council, a ‘Ratswahl cantata’. For this unusually festive occasion Bach clearly wished to demonstrate to the Leipzig notables how sacred music was flourishing under his direction and to present himself as a composer. As a result, the opening sinfonia is a brilliant organ concerto movement, while the first chorus is a reworking of material which Bach would return to in the Dona nobis pacem of his Mass in B minor. The ending of the cantata is suitably splendid and festive, with trumpets and timpani joining in the praise ‘unto God the Father, Son and Holy Ghost’ expressed in the closing chorale. As this recording project is nearing completion – three more volumes remain to be released – reviewers worldwide are commending it for its consistently high standards, with the German web site Klassik Heute remarking that Suzuki ‘not even towards the end of his marathon is showing any lack of freshness or breath – one can only wait impatiently for the final discs of this series’.


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

En el LI volumen de su aclamada grabación de las cantatas bachianas Masaaki Suzuki aborda cuatro obras religiosas al margen del ciclo litúrgico ordinario, de las que el cantor de Santo Tomás de Leipzig dejó un buen puñado. Son, como es sabido, obras compuestas para solemnizar determinados acontecimientos institucionales o particulares con las que Johann Sebastian obtenía ingresos extra que siempre eran bienvenidas. En este caso, dos cantatas nupciales –lamentablemente, se desconocen los destinatarios de ambas– se presentan encuadrando otras dos cuyo motivo concreto no ha conseguido dilucidarse. No son en absoluto obras menores, sino todo lo contrario. Aunque existen otras dos anteriores, Suzuki elige la última versión de la BWV 195, de los últimos años del cantor. Con una instrumentación brillante, con trompetas y trompas, destacan en ella los dos solemnes coros que enmarcan la primera parte –especialmente, el introductorio– y el aria para bajo, festiva y danzante. En la otra cantata nupcial (BWV 120a), de compleja historia –retoma materiales nupciales antiguos y un movimiento concertístico y luego se recicló en cantata “municipal”–, junto a los fastos instrumentales y corales, es el bello dúo para soprano y tenor lo más destacable. Otro delicioso dúo, este para soprano y bajo, encontramos en la brevísima BWV 192. El ambiente cambia en la BWV 157, al parecer escrita para una ceremonia fúnebre, dominando el tono reflexivo y las sonoridades veladas. Tono intimista que se acentúa en la interpretación de Suzuki, junto a la soprano Hana Blazikova y el tenor Christoph Genz, ambos excelentes, con uno de sus más fieles cantantes, el bajo Peter Kooij, cuyas intervenciones están a la altura que cabía esperar. Todos ellos, más el contratenor Damien Gullon, se funden en un coro –cuatro voces por parte– transparente y preciso. Un magnífico eslabón más de esta inapreciable serie.

Mariano Acero Ruilópez

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