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BIS | INSTRUMENTOS | PRECLASICA Y CLASICA (15 CD)

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precio

44,95 €

Franz Joseph Haydn
Integral de la música para teclado


REF.: BIS 1731/33
EAN 13: 7318591731337
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FECHA DE PUBLICACIÓN
26/05/2021

INTÉRPRETES

Ronald Brautigam, fortepiano


DATOS DE PRODUCCIÓN
2008

CONTENIDO

Franz Joseph Haydn (1732-1809):

Sonatas Nos 1–20 y 28–62
Capricho „Acht Sauschneider müssen seyn“ en Sol mayor, Hob.XVII:1
Arietta con 12 variazioni en Mi bemol mayor, Hob.XVII:3
Arietta con 12 variazioni en La mayor, Hob.XVII:2
Fantasia en Do mayor, Hob.XVII:4
6 leichte Variationen en Do mayor, Hob.XVII:5
Andante con variazioni en Fa menor, Hob.XVII:6
Adagio en Fa mayor, Hob.XVII:9
20 Variationen en Sol mayor, Hob.XVII:2
Andante con variazioni en Re mayor, Hob.XVII:7
Andantino (Allegretto) con variazioni en La mayor, Hob.XVII:8
Allegretto en Sol mayor, Hob.XVII:10
Andante con variazioni en Si bemol mayor, Hob.XVII:12
Aria con variazioni en Do mayor, Hob.XVII:15
Adagio en Sol mayor, Hob.XV/22II
Allegretto con variazioni en La mayor, Hob.XVII?A3
Allegretto en Sol mayor, Hob.III:41IV
Variationen über die Hymne „Gott erhalte Franz, den Kaiser“ en Sol mayor, Hob.III:77II
Il Maestro e lo Scolare en Fa mayor, Hob.XVIIa/1
12 Menuette, Hob.IX:11
12 Deutsche Tänze, Hob.IX:12
12 Menuette, Hob.IX:3
12 Menuette, Hob.IX:8
2 Märsche (para Sir Henry Harpur), Hob.VIII:1
Marsch, Hob.VIII:3/3bis
Kontretanz, Hob.XXXI:c:17b
Die Sieben letzten Worte unseres Erlösers am Kreuze

15 CD - DDD - 17h 6'


RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Hay que ser solidario, y lo hago gustosamente en este pequeño artículo que me ha pedido Juan Lucas y en el que quiero sumarme a la alegría general que festeja la aparición en una caja de 15 discos de la integral de música para teclado de Joseph Haydn, una serie de grabaciones realizadas en Suecia para BIS entre 1998 y 2002. En el Boletín de Diverdi, cada vez mejor impreso y con más cumplida y fidedigna información, esa publicación que el llorado Ángel Mayo –a quien lamenté no conocer, aunque nos distanciaran no pocas cosas- llamaba “La hoja parroquial”, tuve ocasión de escribir a lo largo de esos años una serie de comentarios acerca de esta enorme y magistral suma de partituras del buen amigo de mi padre que fuera el director de música de Esterházy, un enclave húngaro donde reinó y triunfó al servicio de los príncipes.
Lo que yo pueda decir ahora, en el momento de saludar la aparición de este totum, en una recreación que sin duda es de referencia, no será muy distinto de lo que ya aseguré en su día. La probidad y la calidad de las interpretaciones del fortepianista –también clavecinista y pianista- holandés Ronald Brautigam es pasmosa; por el respeto a lo escrito –algunas de estas composiciones pude estudiarlas a hurtadillas en casa mientras Wolfgang y don José charlaban y tomaban chocolate con picatostes-, por la sonoridad conseguida –el instrumento utilizado es una copia realizada en 1992 por Paul McNutty de un Walter de 1795-, por la firmeza de la digitación, por la intencionalidad del fraseo, por la finura de la exposición, por la capacidad para calibrar intensidades.
Mi padre siempre mostró el máximo respeto a su colega y recuerdo cómo alababa sus trabajos sinfónicos y camerísticos; y cómo en alguna ocasión llegó a hacer mención de la exquisitez de la escritura y de la inspiración de la melodía en las sonatas que conocía. La verdad, y cuantas más veces, he escuchado las 62 contabilizadas con nueva numeración por la musicóloga Christa Landon, superando las antiguas anotaciones de Päsler y Hoboken, más me convenzo de su hermosura, no siempre reconocida. De ellas se han perdido, según Viñal, unas ocho. En aquellas tardes en las que Wolfgang se reunía en casa con Haydn y los también compositores Vanhal y Dittersdorf para hacer música de cámara todo sonreía. Yo aún era muy joven, pero, criado en aquel ambiente, mi sensibilidad estaba ya bastante desarrollada. Fue sin duda a partir de 1781, que parece fue el año en el que Mozart y Haydn se conocieron. Al menos eso se decía. En aquella época aún estaba yo en el internado, rodeado de pájaros de todos los colores.
No me extrañó que poco después, en 1785, mi progenitor decidiera escribir seis cuartetos dedicados a su tan admirado mayor. Si mal no recuerdo fueron los K 387, 421, 428, 458, 464 y 465. Verdaderas obras maestras. Así lo consideró también el dedicatario, cuyo nombre aparecía en le hermosa edición de Artaria. La concordia entre ambos compositores, especialmente reforzada desde 1784 por su hermanamiento masón, se hizo todavía más férrea tras la visita a Viena del maduro Haydn en aquel gozoso 1785. Son conocidas las palabras que le dijo a Leopoldo: “Como hombre honrado y ante Dios le digo: su hijo es el mayor compositor que conozco en persona o de nombre”. Los autores fijan el 14 de diciembre de 1790 como el día en que se vieron por última vez ambos genios. A la mañana siguiente el húngaro emprendió su primer viaje a Inglaterra.
He intentado explicar la razón de que me alegre tanto la publicación del álbum de Brautigan. Y espero haya quedado claro que sólo reconocimiento y admiración merecen a mis ojos la figura y el arte de Haydn, singularmente en este caso sus composiciones destinadas al teclado, un muestrario de efectos, de una elegancia constructiva y de una libertad creativa extraordinaria. Lo sigo pensando mientras escucho algunas de las páginas, en interpretación inmejorable. Y, empleando el verbo de Mozart, debo decir, como hijo musical suyo, que yo también admiro al maestro y que subrayo la apelación: “Al mio caro amico”, consignada en el encabezamiento de la partitura de los seis cuartetos a él dedicados.

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