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CPO | INFANTIL | OPERA | SIGLOS XX Y XXI (1 CD)

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16,95 €

Paul Hindemith
Tuttifaentchen


REF.: 7778022
EAN 13: 0761203780228
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El maestro tallador Tuttifant ha de despachar rápidamente un encargo del Maestro Punoni, que tiene la intención de estrenar un espectáculo navideño realizado con un reparto íntegramente formado por títeres de madera. Esta es la premisa del cuento de hadas que el ávido titiritero Paul Hindemith convirtió en música en el año 1921. Orquestada para una pequeña formación de cámara y con las partes vocales ingeniadas para actores de buena voz, la partitura se sustenta en dos canciones navideñas de carácter folclórico que coexisten con foxtrots modernos. Hasta ahora sólo conocíamos de 'Tuttifaentchen'  la suite orquestal. Gracias a esta grabación podemos disfrutar por vez primera de la partitura completa.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/11/2013

INTÉRPRETES
Bela Kumberger
Hermann Wallén
Nora Lentner
Matthias Stier
Annika Schlicht
Sebastian Bluth
Jan Gerrit Brueggemann
Rundfunkkinderchor Berlin

Deutsches Symphonie-Orchester Berlin
Johannes Zurl, dirección



CONTENIDO
Paul Hindemith (18985-1963):

Tuttifaentchen, cuento de Navidad
Ópera infantil

1 CD - DDD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El espíritu navideño de Hindemith

Stefano Russomanno

En Navidad, todos nos volvemos más buenos, dejamos a un lado rencillas, antipatías, y buscamos la paz con el prójimo. También le ocurre a Hindemith. Estamos en 1922, y el compositor alemán se impone como uno de los talentos más iconoclastas del panorama musical europeo. Ese mismo año firma la Suite 1922, donde las danzas del otro lado del Atlántico son el pretexto para violentar el piano y convertirlo en una salvaje percusión. Mismo trato había reservado dos años antes al cuarteto de cuerda en su chirriante Cuarteto de cuerda nº 2 (nº 3, según la numeración actualizada), sin olvidar la “música asfáltica” que finalizaba su Kammermusik nº 1. Sin embargo, el músico que afirmaba que “la belleza del sonido es accesoria” (Sonata para viola op. 25 nº 1) sabía también ponerse piel de cordero.

Escuchen la música incidental que Hindemith escribe en 1922 para el cuento navideño Tuttifäntchen y comprobarán que aquí no hay nada que pueda levantar ampollas ni herir la sensibilidad del personal. Es más. Al enterrar el hacha de guerra, Hindemith muestra el alma romántica que atesoraba y que no quería enseñar. El Preludio inicial es una página digna de Humperdinck y más sorprendente aún es el Lied siguiente “Im Wald steht ein Bäumlein” (nº 2), donde el autor se permite una cuasi cita del detestado Wagner sin que ello suene a mofa, como en cambio había ocurrido en Das Nusch-Nuschi. Parece un Hindemith que ha firmado la paz con sus enemigos de siempre, cómplice la Navidad y el espectáculo de niños. Así, los números se suceden en un clima tierno y delicadamente sentimental que, incluso cuando se carga de ironía -marcadamente algunos números instrumentales como el Ballet de los títeres (nº 7) o la Marcha (nº 12)-, nunca desemboca en la parodia irrespetuosa ni exagera en los tonos. El enemigo del subjetivismo romántico y el exaltador de las virtudes motoras de la música se permite incluso el lujo de escribir una página tan enternecedora y lírica como el Lied “Herbei, all ihr Tierlein” (nº 13). Escuchar para creer.

La versión de CPO, con diálogos en alemán para las partes recitadas, corre a cargo de una orquesta de lujo –la Deutsches Symphonie Orchester Berlin-, cantantes muy adecuados para esos papeles (no demasiado complicados) y un director que tiene en todo momento en sus manos las riendas del discurso.

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