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Supraphon | CAMARA | ROMANTICA Y NACIONALISTA (1 CD)

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precio

17,95 €

Antonín Dvorák; Bedrich Smetana
Trío con piano en sol menor; Danzas eslavas; Dumky


REF.: SU 4144-2
EAN 13: 0099925414429
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Ivo Kahánek, Jan Fišer y Tomáš Jamník se encuentran entre los músicos checos más destacados de su generación, tanto en calidad de solistas (conciertos con la Czech Philharmonic, la Prague Philharmonia, la BBC Symphony Orchestra; CDs editados por Supraphon) como músicos de cámara. Bajo el nombre de Trio Concertino, han interpretado guiados por el buen hacer de Josef Chuchro (Suk Trio) e Ivan Klánský (Guarneri Trio). De acuerdo con el nuevo nombre del ensemble, su debut discográfico se centra principalmente en la música de Dvorák. “Ahora me encuentro trabajando en algo pequeño, casi minúsculo… Será triste y alegre a la vez. En ciertas partes, se parecerá a una canción meditabunda, en otras a una danza briosa, de estilo quizás más ligero..." Así se refería Dvorák, con su típica humildad, a la obra maestra que es el trío Dumky. La presente grabación se completa con el "Trío en sol menor" de Smetana, compuesto tras la muerte prematura de su hija. La interpretación de ambas obras revela la virtud basal de esta joven agrupación: un equilibrio único entre lo espontáneo y lo meditado.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/11/2013

INTÉRPRETES
Dvorák Trio

Jan Fišer, violín
Tomáš Jamník, chelo
Ivo Kahánek, piano


CONTENIDO
Antonín Dvorák (1841-1904):

Dumky for Piano Trio, Op. 90 (B 166, 1891) 29:28
1/ I. Lento maestoso 3:39
2/ II. Poco adagio 6:23
3/ III. Andante 5:56
4/ IV. Andante moderato 4:41
5/ V. Allegro 4:09
6/ VI. Lento maestoso 4:39

7/ Slavonic Dance No. 2 in E minor for Violin and Piano, Op. 46/2 (B 170, 1879?) 5:34
8/ Slavonic Dance No. 8 in G minor for Cello and Piano, Op. 46/8 (B 172, 1891) 4:19
9/ Slavonic Dance No. 3 in A major for Cello and Piano, Op. 46/3 (B 172, 1891) 4:25
arrangement completed by Jirí Gemrot

Bedrich Smetana (1824-1884)

Piano Trio in G minor, Op. 15 (1855) 28:34
10/ I. Moderato assai 11:07
11/ II. Allegro, ma non agitato 8:26
12/ III. Finale. Presto 9:01

1 CD - DDD - 72'51'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

El mítico Trío Suk ya tiene sucesor

Pablo-L. Rodríguez

“Este es el Trío Smetana tocando Dvorák –bromeaba David Hurwitz en 2006 al comentar una novedad del sello Supraphon– que no debería confundirse con el Trío Dvorák tocando Smetana”. Pues bien, dejando a un lado la sorna del vitriólico crítico musical estadounidense con la tradición checa de nombrar una y otra vez a los conjuntos camerísticos con los nombres de sus principales compositores, siete años después estamos frente al Trío Dvorák que toca Smetana y que, efectivamente, no debe confundirse con el Trío Smetana tocando Dvorák, a pesar de que ambos conjuntos camerísticos hayan realizado versiones discográficas absolutamente sensacionales de las mismas partituras para el sello Supraphon. Así pasen cinco, diez o quince años el sello checo vuelve una y otra vez a sus esencias con un disco que incluye sus dos mayores joyas camerísticas para trío con piano: ese magistral collar de seis dumkas que conforman el último trío Op. 90 que Dvorák terminó en febrero de 1891, y que lleva por ello el sobrenombre de “Dumky”, y el tremendo planto fúnebre por la muerte de su hija Bedriška con tan sólo cuatro añitos que Smetana convirtió en 1885 en su único trío; si no recuerdo mal el anterior lanzamiento discográfico en Supraphon al del Trío Smetana con idéntico programa data de 1992 y estuvo protagonizado por otro trío checo: el Trío Guarnieri. Y obviamente la referencia en ambas composiciones siguen siendo los registros también en Supraphon de los años sesenta y setenta protagonizados por el mítico Trío Suk formado por el violinista Josef Suk, el violonchelista Josef Chuchro y el pianista Jan Panenka (por cierto, que el nombre de este trío no está relacionado con el violinista, sino con su abuelo el compositor que se llamaba igual que él).

Este nuevo lanzamiento también supone la presentación oficial del Trío Dvorák (un nombre que incomprensiblemente ningún trío con piano utilizaba en la actualidad). Se trata de un conjunto que en realidad fue creado por tres estudiantes del Conservatorio de Praga en 1999 que tenían en común haber sido galardonados en el certamen internacional de Radio Praga para jóvenes músicos denominado “Concertino Praga”; por esa razón el conjunto se llamó inicialmente Trío Concertino. Este trío tuvo un comienzo incierto por la necesidad de alguno de sus integrantes de ampliar estudios fuera de la República Checa, pero se afianzó especialmente a partir de 2004 cuando se alzaron con el Premio Bohuslav Martinu. Hoy puede decirse que representan la más pura tradición camerística checa al haberse formado con los profesores Josef Chuchro del Trío Suk) e Ivan Klánsky del Trío Guarnieri, pero también por mantener un estrecho vínculo con el violinista Josef Suk hasta que falleció en 2011.

Curiosamente fue el propio Suk quien les animó a afianzarse internacionalmente como trío y tratar de combinar la tradición con la búsqueda de su propio camino. En realidad, hasta ese momento no habían grabado ningún disco, aunque cada uno de sus tres integrantes tenía ya una carrera musical consolidada: el violinista Jan Fiser (1986) se convirtió en el concertino de la Filarmonía de Praga o PKF, la orquesta de la que es titular Jakub Hrusa y que tan maravillosos discos ha realizado bajo su batuta en el sello Supraphon; el pianista Ivo Kahánek (1979) desarrolló una importante carrera como concertista solista de piano y grabó varios discos para Supraphon con obras de Chopin y Janácek; o el violonchelista Tomás Jamník (1985) actuó como solista con las principales orquestas checas o mantuvo un sólido dúo con el pianista Ivo Kahánek que le llevó a grabar juntos en 2007 un magnífico disco con obras de Martinu y Janácek para violonchelo y piano también en Supraphon.

Concretamente, la maniobra de relanzar el Trío Concertino se inició en 2011 con su cambio de nombre como Trío Dvorák. Al parecer, los integrantes del conjunto optaron por contactar con la Sociedad Antonín Dvorak y también con su principal heredero Antonín Dvorak III, y obtuvieron el respaldo necesario para bautizarse con el nombre del compositor checo; de hecho, este nuevo lanzamiento de Supraphon se presentó oficialmente el pasado 18 de octubre en el Museo Antonín Dvorák de Praga y contó con la presencia del nieto del compositor que se fotografió junto a los integrantes del trío portando el nuevo CD.

No obstante, la principal labor para relanzar este fabuloso conjunto camerístico ha sido el inicio de su carrera fonográfica en el sello Supraphon. Y los resultados de este primer disco son ciertamente impresionantes. Ya en el arranque de la dumka que abre en mi menor el Trío “Dumky” Op. 90 de Dvorák notamos esa forma inconfundiblemente natural y flexible de entonar de los músicos checos, pero también se percibe un plus de intensidad y libertad expresiva que vemos confirmada en el paso al segundo tema rápido en Mi mayor. En la segunda dumka impresionan las transiciones desde el sombrío Do sostenido menor al episodio de danza popular o la atención en todo momento al acompañamiento que asumen los tres instrumentistas. Esa misma capacidad para atender con tanto mimo el canto como el acompañamiento de cada uno de los tres instrumentos, ahora en la tercera dumka, les permite ahondar en las claves narrativas de la obra; algo todavía más claro en la siguiente dumka, la cuarta en Re mayor, con ese violonchelo que parece querer contarnos una historia en medio de un ambiente casi de taberna donde los tres músicos se afanan en plasmar los contrastes a través de fluctuaciones de tempo o de un brillante manejo de las dinámicas. La quinta dumka resulta un prodigio de coherencia en medio de la sucesión de episodios contrastantes y en la sexta se subrayan los vínculos con la primera, con el fin de otorgar más coherencia al conjunto de la obra, hasta culminar en un final más intenso y emotivo de lo habitual.

Antes de abordar el Trío de Smetana se incluyen como intermedio tres arreglos camerísticos de danzas eslavas de Dvorák de su Op. 46 realizados por el compositor y productor checo Jirí Gemrot (1957). Se trata de arreglos llenos de libertad que están más cerca de la composición que de la transcripción al uso y donde este disco muestra una faceta completamente nueva en el contexto checo donde lo habitual es limitarse a las dos composiciones canónicas sin ningún tipo de aderezo. De los tres arreglos, el primero se corresponde con la Danza eslava Op. 46/2 para violín y piano, precisamente una dumka, mientras que las otras dos, la Op. 46/3 (una polka) y Op. 46/8 (una furiant) son para violonchelo y piano; concretamente la última que se escucha antes de la obra de Smetana, la polka en La mayor, resulta extraordinariamente encantadora y funciona a la perfección como pieza camerística; cuenta con una fantástica interpretación de Jamník al violonchelo.

La combinación de Dvorák con Smetana, tan obvia desde el punto de vista de coincidencia nacional y temporal de ambos compositores, no resulta nada evidente desde el punto de vista musical. Y es que el interés de Smetana por la esencia folklórica de la música checa fue infinítamente menor que en Dvorak; ello es muy relevante en este Trío en sol menor Op. 15 donde el modelo es completamente germano y suena mucho más a Brahms o Liszt que a cualquier música nacionalista checa (su combinación con obras de Liszt que propuso en 2011 el Trío Wanderer en Harmonia Mundi es un ejemplo interesante de cómo buscar otros compañeros de programa quizá más adecuados en un disco para esta composición). De hecho, uno de los errores habituales al combinar estas dos composiciones de Dvorak y Smetana en un mismo disco suele ser abordarlas desde una estética muy similar. Y aquí el Trío Dvorák nos da una lección de estilo y también de imaginación narrativa. De entrada, sin perder la intensidad y la naturalidad escuchada en Dvorák, aquí se percibe con más claridad la intención de ajustarse a unas formas musicales bien definidas como la forma sonata del Moderato assai inicial, esa fusión entre el scherzo y el movimiento lento que se plantea en el Allegro central con sus dos tríos alternativos, y la forma rondó en el Presto final. Al mismo tiempo, en esta versión se ahonda bastante en el cariz narrativo de la obra que abarca desde la vivencia y el dolor por la tragedia de la muerte de una hija de cuatro años, plasmada con total crudeza en el comienzo de la obra, hasta su aceptación espiritual con la aparición al final del último movimiento de ese bellísimo fragmento de la juvenil Sonata para piano en sol menor de 1846 convertido en sol mayor en un himno de esperanza y superación. Está claro que ya tenemos un sucesor actual del mítico Trío Suk.

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