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Passacaille | BARROCA | RECITAL VOCAL | RELIGIOSA (1 SACD)

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16,95 €

Johann Sebastian Bach
Cantatas a solo para bajo BWV 82, 158, 56, 203


REF.: PAS 997
EAN 13: 5425004849977



FECHA DE PUBLICACIÓN
01/11/2013

INTÉRPRETES
Dominik Wörner, bajo
Il Gardellino


CONTENIDO
Johann Sebastian Bach (1685-1750):

Cantatas a solo para bajo

BWV 82
BWV 158
BWV 56
BWV 203

1 SACD - DDD / Stereo Multichannel - 71'03'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

DominikWörner, un bajo bachiano de referencia  

Eduardo Torrico

Ninguna otra cuerda está tan ligada a la música sacra de Johann Sebastian Bach como la de bajo. Se habla de bajos bachianos, pero rara vez de sopranos bachianas o de tenores bachianos. Y, con sinceridad, no soy capaz de discernir si las cantatas y las pasiones de Bach exigen a los bajos unas peculiaridades que no exigen a las otras cuerdas o es que nos hemos acostumbrado a que quienes cantan estos papeles sean casi siempre los mismos. Bajos bachianos son, por antonomasia, Peter Kooij (el predilecto de Masaaki Suzuki y de Philippe Herreweghe) y Klaus Mertens (el favorito de Ton Koopman), aunque últimamente han ganado terreno Dietrich Henschel  (gracias, sobre todo, a la confianza de John Eliot Gardiner) y Stephan McLeod (que ha trabajado con casi todos los grandes directores especialistas en Bach: Leonhardt, Herreweghe, Gardiner, Suzuki, Pierlot, Veldhoven, Lutz, Kuijken, Hengelbrock, Milnes, etc.). Un escalón por debajo de ellos hay que situar a otro grupo, en el que figura Dominik Wörner.

Wörner, con una interesante trayectoria profesional, es el protagonista del presente registro en el que se hace acompañar por Il Gardellino. La formación belga no está dirigida en esta ocasión por ninguno de sus dos titulares, Jan De Winne y Marcel Ponseele, sino por su habitual concertino, Ryo Terakado (aunque De Winne y Ponseele intervengan en la grabación tocando los  instrumentos que les son propios, es decir, la flauta travesera el primero y el oboe el segundo). Es el cuarto disco que, en un plazo relativamente corto, Il Gardellino le dedica a las cantatas de Bach, siempre en el sello Pasacaille, si bien en dos de ellos también hacían su aportación Jan Dismas Zelenka y Christoph Graupner. 

Se incluyen las cantatas Ich habe genung, BWV 82; Der Friede sei mit dir, BWV 158 e Ich will den Kreuzstab gerne tragen, BWV 56, así como otra cantata que no es sacra sino profana, que más que una cantata son dos arias da capo separadas por un recitativo y que tampoco se tiene la absoluta certeza de que sea obra de Bach: Amore traditore, BWV 203. En puridad, estamos ante una pseudocantata en todos los sentidos, que, de confirmarse en algún momento sin el más mínimo atisbo de duda su paternidad, sería una rara avis dentro de la vasta producción bachiana, por tratarse de la única cantata en la que el acompañamiento se reduce a un único instrumento, el clave.

En realidad, todas las obras que contiene este disco son excepciones, ya que de las más de doscientas cantatas que se conservan de Bach únicamente hay dos que fueron escritas para bajo solo: Ich will den Kreuzstab gerne tragen e Ich habe genung (además, claro, de la dudosa Amore traditore). En los contados registros monográficos dedicados a las cantatas bachianas para bajo se suele incluir también Der Friede sei mit dir, aunque en el aria con corale haya un pequeño rol reservado a la voz más aguda, que aquí, curiosamente no está encomendado a una soprano sino a un contratenor, Franz Vitzhum.

Ich habe genung (obsérvese que de un tiempo a esta parte el “genung” va ganando la partida al “genug” que se ha venido utilizando durante decenios) fue originariamente una cantata para bajo, estrenada en Leizpig en 1727. Sucede que en 1731 dicha cantata volvió a ser interpretada, pero esta vez no por un bajo sino por una soprano, y que esta segunda fórmula es la más extendida en nuestros días. De hecho, ni Koopman ni Gardiner  incluyen la versión de bajo en sus integrales, aunque sí lo hace Suzuki, que ofrece las dos variantes. Wörner hace aquí una lectura hondísima, tanto del aria inicial, “Ich habe genung”, como de la conmovedora “Schlummert ein, ihr matten Augen”. 

La labor de Wörner es plenamente satisfactoria, sobre todo en las tres cantatas con texto germano (creo que en Amore traditore podría haberle sacado más partido al asunto). En cuanto a la orquesta, todo lo que de ella se pueda decir son parabienes. Estamos ante una de las formaciones camerísticas barrocas de absoluta referencia y sería muy de desear que siguiera con este encomiable empeño bachiano que le viene ocupando de un tiempo a esta parte. Muy de agradecer, asimismo, la inclusión en el disco, a modo de colofón,  de la versión alternativa para violín del aria con corale de la cantata BWV 158.

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