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Orfeo | INSTRUMENTOS | ROMANTICA Y NACIONALISTA (2 CD)

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13,20 €

Emil Gilels interpreta
Beethoven, Schumann y Brahms


REF.: C883132B
EAN 13: 4011790883120
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Como es sabido, el pianista soviético Emil Gilels detentó un repertorio amplio como pocos. Comenzó su carrera a una edad relativamente tardía y ésta llegó a caracterizarse por un sentido de la unidad y la interconexión muy cuidado que destellaba en todos sus programas. No fue la excepción este su penúltimo recital del Festival de Salzburgo acontecido en el verano de 1976. Sólo en contadas ocasiones han podido escucharse las sonatas op. 26 y op. 31/1 de Beethoven con tantos matices y tan desprovistas de efectos superfluos (incluso en las variaciones del op. 26). Tras la pausa Gilels acomete la "Toccata op. 7" y el "Arabeske op. 18" de Schumann y las "Cuatro baladas op. 10" de Brahms con una sutileza y una ternura extremas, compaginadas con unas erupciones atronadoras que hacen justicia al modo en que los compositores post-beethovenianos abordaron en su momento el mundo del piano.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/11/2013

INTÉRPRETES
Emil Gilels, piano


CONTENIDO
CD 1

Beethoven - Sonate Nr. 16 op. 31/1 25’09
1 Allegro vivace 6’49
2 Adagio grazioso 10’37
3 Rondo. Allegretto 7’04

Beethoven - Sonate Nr. 12 op. 26 20’02
4 Andante con variazioni 8’13
5 Scherzo. Allegro molto 2’31
6 Marcia funebre sulla morte d’un Eroe 5’55
7 Allegro 3’01

CD 2

1 Schumann – Toccata 7’15

Brahms – Four Ballads 23’08
2 No. 1 d-Moll. Andante 4’21
3 No. 2. D-Dur. Andante 6’39
4 No. 3 b-Moll. Intermezzo: Allegro 3’52
5 No. 4 B-Dur. Andante con moto 7’39
6 Schumann – Arabeske 7’11

2 CD - ADD

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Emil Gilels en Salzburgo: plenitud absoluta

Roberto Andrade

En la madurez artística de sus 60 años,  Emil Gilels (1916-1985) ofreció en el festival de  Salzburgo de 1976  un memorable concierto que ahora publica Orfeo. El pianista nacido en Odesa había comenzado a grabar en 1972 un ciclo Beethoven que el destino no quiso que se completara: en 1985, año de su prematura muerte,  le faltaban aún cinco Sonatas para culminarlo. A pesar de ello, el Beethoven de Gilels es una referencia insoslayable, como podemos comprobar en la espléndida ejecución de las dos Sonatas que formaron la primera parte de su concierto en Salzburgo. Abrió el programa la número 16,  primera del trío que integra el opus 31. Carente de titulo y del dramatismo de su vecina opus 31. 2  (La tempestad), es una de las Sonatas menos populares del ciclo. De ahí el especial interés de esta versión magistral de Emil Gilels, perfecta de estructura, impecable de ejecución (nótese, por ejemplo, la igualdad perfecta de escalas y trinos)  y con la justa dosis de humor que expresan sus tres movimientos, pues se trata de una de esas obras, raras en el catálogo de Beethoven, en las que el sol brilla casi sin nubes. 

No menos excepcional es la recreación de la Sonata opus 26, más popular gracias a la marcha fúnebre que le da título y constituye su tercer tiempo. Pero la obra es admirable en su integridad. El tema con variaciones inicial es un mágico calidoscopio de ritmos y sonoridades que anticipa los grandes logros de Beethoven en una forma que le era tan querida y cuya evolución impulsó hasta límites insospechados. Gilels despliega su riquísima panoplia de recursos tímbricos dentro de  una estructura formal realizada con todo rigor. No menos admirable es el perpetuum mobile que cierra con broche de oro la Sonata y que Gilels ejecuta con insuperable delicadeza. En el legato perfecto, afloran con la máxima sutileza dinámica los elementos temáticos, en un discurso que fluye sin solución de continuidad. Un exquisito trabajo de orfebre que entusiasma al público de Salzburgo y que invita al oyente actual a la audición repetida.Y procede recordar ya a quien fue responsable de restituirnos en todo su esplendor el sonido de Gilels, rico, profundo, bellísimo: el ingeniero de sonido de la radio austriaca Josef Sladko, nombre familiar a quienes hemos seguido las transmisiones del Festival.

La obra central de la segunda parte del concierto fueron las Cuatro Baladas opus 10 de Johannes Brahms, enmarcada por dos páginas breves de Robert Schumann, la Toccata opus 7 y la Arabeske opus 18. Gilels había grabado para DG  las Baladas de Brahms un año antes y tuvo por ellas una muy especial predilección. No sorprende que sean el  momento culminante de este recital. Las cualidades ponderadas a propósito de las Sonatas de Beethoven encuentran aquí terreno aún más propicio para su despliegue. Tras el agobiante, dramático crescendo que describe la confesión del parricida Edward en la Primera Balada, que  Gilels construye poco a poco con su sonido lleno, poderoso, que se expande de dentro a fuera, el pianista de Odesa nos traslada a un mundo muy diferente  en las otras tres. Un sugestivo, fantástico, paisaje romántico, con juegos de luces y sombras, con sugerentes ecos y sonoridades inmateriales, asombrosamente concebido por un joven Brahms con apenas 20 años cumplidos. Un mundo sonoro que Gilels recrea mágicamente con sus ilimitados recursos sonoros: contrastes de color y dinámica inauditos, de transparentes pero timbrados pianísimos, e irisaciones que parece inconcebible procedan de  un instrumento percutido. Un maravilloso ejemplo  musical del romanticismo, en interpretación acaso igualada parcialmente (Katchen, Kempff)  pero no superada. Y enmarcándola, una Toccata de Schumann cuyo habitual carácter virtuosista es modificado sutilmente por Gilels, potenciando las voces medias y adoptando un tempo más moderado de lo habitual, a fin de que sirva de prólogo a Brahms, de igual modo que le sirve de epílogo la gentil Arabeske que, aunque contenida y delicada como corresponde, revela una tensión interna pocas veces intuida. Un grandísimo recital de un inmenso artista.

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