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Lauda | CORAL | MEDIEVAL Y RENACENTISTA | RELIGIOSA (1 CD)

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16,95 €

Alonso Lobo
Misas


REF.: LAU 013
EAN 13: 8436009809894
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Alonso Lobo fue reconocido tanto por sus contemporáneos como por las generaciones posteriores como uno de los grandes maestros de la polifonía española. Discípulo predilecto y asistente de Francisco Guerrero en Sevilla, Lobo fue el único músico de su época que ocupó el puesto de maestro de capilla en las catedrales de Toledo y Sevilla, puntales del sistema eclesiástico español. Su Liber primus missarum (1602) gozó de una gran difusión en España y en el Nuevo Mundo. De las seis misas incluidas en la edición impresa original, La Grande Chapelle ha escogido “Prudentes virgines” y “Beata Dei genitrix”, ninguna de las cuales se halla disponible en una edición moderna. Haciendo uso de los motetes homónimos de Guerrero como punto de partida, Lobo combina con una maestría sin parangón eruditas técnicas imitativas tales como cánones enigmático que incorporan atrevidos floreos armónicos y expresivos que le han valido comparaciones con la obra de El Greco, su perfecto contemporáneo en Toledo.


FECHA DE PUBLICACIÓN
01/11/2013

INTÉRPRETES
La Grande Chapelle
Albert Recasens, director


CONTENIDO
Alonso Lobo (1555-1617):

1. Motete Prudentes virgines, a 5 Francisco Guerrero 4:53

Missa Prudentes virgines, a 5 Alonso Lobo

2. Kyrie 3:26
3. Gloria 5:07
4. Credo 7:21
5. Sanctus 3:01
6. Benedictus 2:37
7. Agnus Dei 4:40

8. Motete Beata Dei genitrix, a 6 Francisco Guerrero 5:58

Missa Beata Dei genitrix, a 6 Alonso Lobo

9. Kyrie 3:37
10. Gloria 5:09
11. Credo 7:33
12. Sanctus 2:42
13. Benedictus 2:25
14. Agnus Dei 2:16

1 CD - DDD - 61'08'

RESEÑA (La Quinta de Mahler)

Dos misas parodia referenciales de Alonso Lobo

Urko Sangroniz

Discípulo predilecto de Francisco Guerrero, Alonso Lobo sólo fue eclipsado en su época por figuras de la talla de Tomás Luis de Victoria, aunque este último, en un ejercicio de modestia, lo situó a su mismo nivel. Partiendo de premisas realistas y sin llegar a las proporciones titánicas y casi inalcanzables del genio abulense, se considera a Lobo un compositor muy dotado técnicamente, siempre refinado y equilibrado, propenso a ensalzar la expresividad -nunca de manera tan encendida como Victoria- por medio de su indiscutible dominio de las técnicas compositivas de su época. Prueba de su prestigio  -y dejando a un lado su afamado y tan frecuentado motete Versa est in luctum- es la gran difusión que tuvieron sus misas, motetes y villancicos, presentes en los archivos de las principales catedrales de la península, así como en las de Oaxaca, Tepotzotlán, Cuidad de México, Santafé (hoy Bogotá) y Lima entre otras en el Nuevo Mundo. 

El 22 de septiembre de 1593, y con 38 años de edad, Alonso Lobo fue nombrado maestro de capilla de la rica y prestigiosa catedral primada de Toledo; el puesto ocupado por Cristóbal de Morales décadas atrás recobraría así los esplendores del pasado. Allí compuso los materiales que después publicaría en su Liber primus missarum, editado por la Typographia Regia de Madrid en 1602. Este primer libro, del que a pesar de su título no hubo continuación, incluye siete motetes y seis misas, todas ellas basadas en motetes compuestos por otros autores. Las dos misas que aquí figuran, Prudentes virgines (a 5) y Beata dei genitrix (a 6) -en primicia discográfica-, tienen en los motetes homónimos de Guerrero su germen creativo. El primero, publicado por vez primera en la antología de motetes de 1570 del sevillano, se inspira en la parábola de las vírgenes prudentes, de gran popularidad desde la Edad Media. El segundo, incluido en su segunda colección de 1589, fue compuesto para el día de la Natividad de María. En ambos casos Lobo demuestra su dominio sin tacha en la elaboración de las misas parodia, siguiendo casi a pies juntillas los consejos que Pietro Cerone daba en su Melopeo y maestro de 1613 al respecto. Sin embargo, y por encima de cuestiones técnicas, lo que más agrada en ellas es la inspiración musical lograda dentro de los límites creativos, la expresión resultante a pesar de los condicionantes previos. 

La interpretación de La Grande Chapelle y su director Albert Recasens, con una pronunciación del latín “a la castellana”, es magnífica. Su pureza técnica, el bello empaste continuo y su ponderada expresividad, muy adecuada al lenguaje de Lobo, así lo demuestran. A pesar de ello, los inevitables y necesarios momentos de encendido arrebato existen y se agradecen en grado sumo, como ocurre en el final del Credo de la misa Beata dei genitri, por ejemplo. Es en esos casos cuando comprendemos la modestia de Victoria.  

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